杨柳八首·其三
作者:温庭筠 朝代:唐代
原文
苏小门前柳万条,毵毵金线拂平桥。
黄莺不语春风起,深闭朱门伴舞腰。
翻译
这是一首咏柳之词,是一种咏物的小令。词如一幅春柳图,春柳如画,画柳逼真,画中寄情,令人遥想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》比较,柳所在地不同,内容亦有异,但艺术风格则相同:婉转、宛转、艳丽。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的赏识之情。头二句描绘苏小小门前的杨柳丽姿。“苏小门前柳万条,毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前杨柳许多,柳枝千条万条垂挂在西湖边,细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小,南齐钱塘名妓。毵毵,描述柳条细长。金线,指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起,使词中的春柳具有西湖之柳特征。春柳与佳人相映,春柳天然更美。后二句写日暮时苏小小门内的杨柳。“黄莺不语春风起,深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语,指日暮之时。陆游《晚行湖上》:“高林日暮无莺语,深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候,春风吹来,苏小小家朱红大门已紧紧地关上,只要春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关,既指如腰之柳,一起亦暗指细腰佳人,读者自可联想到其人。黄莺休息,朱门紧锁,只要春风无声地吹动柳枝,环境非常安静。作者对古代名妓艳情的赏识,安闲其中。这种情调是归于作者所属阶级的兴趣的。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人调和地结合,组成景与人一致的意境。“深闭朱门伴舞腰”,在写柳之心爱以后,结合写了古代的女人,既丰厚了咏物的内容,又发明了不同的意境。作者只客观地咏物写人,而读者从中自可领会所咏之物的形象,感触作者所寄予的情感。这两首词的咏物和表达心意,作者用了暗示、联想等方法来完成的。二、四句均在咏柳,描绘柳,但并未点出柳字,而别离用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门,春风伴柳,使人发生联想。这种方法既是形成这首词婉转宛转风格的重要因素,一起也增加了读者想象的地步。作者在这首词中选用词语注意色泽的奇妙调配,如朱门、金线、黄莺,包含了红黄二色。这些词语颜色艳丽,调配天然,也是温词的特征之一。
赏析
这是一首咏柳之词,是一种咏物的小令。词如一幅春柳图,春柳如画,画柳逼真,画中寄情,令人遥想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》比较,柳所在地不同,内容亦有异,但艺术风格则相同:婉转、宛转、艳丽。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的赏识之情。头二句描绘苏小小门前的杨柳丽姿。“苏小门前柳万条,毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前杨柳许多,柳枝千条万条垂挂在西湖边,细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小,南齐钱塘名妓。毵毵,描述柳条细长。金线,指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起,使词中的春柳具有西湖之柳特征。春柳与佳人相映,春柳天然更美。后二句写日暮时苏小小门内的杨柳。“黄莺不语春风起,深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语,指日暮之时。陆游《晚行湖上》:“高林日暮无莺语,深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候,春风吹来,苏小小家朱红大门已紧紧地关上,只要春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关,既指如腰之柳,一起亦暗指细腰佳人,读者自可联想到其人。黄莺休息,朱门紧锁,只要春风无声地吹动柳枝,环境非常安静。作者对古代名妓艳情的赏识,安闲其中。这种情调是归于作者所属阶级的兴趣的。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人调和地结合,组成景与人一致的意境。“深闭朱门伴舞腰”,在写柳之心爱以后,结合写了古代的女人,既丰厚了咏物的内容,又发明了不同的意境。作者只客观地咏物写人,而读者从中自可领会所咏之物的形象,感触作者所寄予的情感。这两首词的咏物和表达心意,作者用了暗示、联想等方法来完成的。二、四句均在咏柳,描绘柳,但并未点出柳字,而别离用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门,春风伴柳,使人发生联想。这种方法既是形成这首词婉转宛转风格的重要因素,一起也增加了读者想象的地步。作者在这首词中选用词语注意色泽的奇妙调配,如朱门、金线、黄莺,包含了红黄二色。这些词语颜色艳丽,调配天然,也是温词的特征之一。
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