蝶恋花·初捻霜纨生怅望

蝶恋花·初捻霜纨生怅望
晏几道 〔宋代〕

初捻霜纨生怅望。隔叶莺声，似学秦娥唱。午睡醒来慵一饷。双纹翠簟铺寒浪。
雨罢苹风吹碧涨。脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上。弯环正是愁眉样

译文及注释

译文
手执皎白的纨扇，无语凝神，心生惆怅。空荡荡的房间里独自一人，偏又响起阵阵莺声，好似美人轻唱。午睡醒后，好一会儿还娇困无力。那铺床上的双纹翠席，尤如平展着清凉的细浪。
夏雨初霁，掠过苹草的和风吹拂着新涨的碧水，那水中荷花，带着晶莹的雨珠，婀娜多姿，摇曳生姿。雨后的荷花含情脉脉，红红的脸颊上挂着泪珠似得看着人们。新月弯弯，尤如女郎愁眉，蹙于乌发之下。

注释
捻：用手指轻轻拿起。霜纨：指皎白纨扇。怅望：惆怅、怨恨。
秦娥：指绮年玉貌人子。
慵：懒。一饷：即一响，短暂的时问。
双纹翠簟：织有成双花纹的翠簟。簟，竹制凉席。寒浪：即指簟纹。竹席清凉，花纹崎岖如浪，故称“寒浪”。
苹风：掠过苹草的和风。宋玉《风赋》：“夫风生于地，起于青蓣之末。”
绿云：指蓝天下之浮云，喻指女子乌发。此句即“新月斜贴绿云上”。上，缓缓爬上。
弯环：弯弯如环之月亮。

鉴赏

　　《蝶恋花》唐教坊曲名。本名《鹊踏枝》。晏殊词改今名。调名取梁简文帝萧纲诗句“翻阶蛱蝶恋花情”中的三字。双调，六十字，十句，上下片各五句四仄韵。又叫《黄金缕》、《凤栖梧》、《一箩金》、《鱼水同欢》、《细雨吹池沼》、《明月生南浦》、《卷珠帘》、《江如练》等。

　　起首一句塑造出一位幽怨缱绻的闺中女子形象。她手执皎白的纨扇，无语凝神，欣然怀想。她也许是思念远方的情人，也许是伤惋青春的易逝。此处暗用李白《折荷有赠》之“想念无因见，怅望凉风前”的意境。“捻”意为用手指轻轻搓转，体现执扇时欣然无绪的神态，极为逼真。“初”、“生”二字，前后关联，暗示因节序变换，令闺中人顿生新的怅望之情。

　　空闺独守，本已寂寞难耐，偏又有“隔叶莺声”，撩人意绪。“似学秦娥唱”句把莺声比似学秦娥之唱。扬雄《方言》：“娥，好也。秦晋之间，凡好而轻者谓之娥。”此言绮年玉貌的女子，其歌声之美可知。以莺声之愉快，反衬人心之怅恨，命意与着笔确有宛转蕴藉之妙。莺啼婉啭，是实处着笔；闺中索寞，则是虚处命意，运实于虚，终无一字点破。

　　“午睡醒来”二句，深化闺中女郎百无聊赖的孤寂情状。她午睡醒后，好一会儿还娇困无力，那铺床上的双纹翠席，尤如平展着清凉的细浪。这两句点明睡醒，而由翠簟联想起寒浪，又引出了下片的出户看花。

　　下片转写野外美丽的天然场景：夏雨初霁，缓缓的和风吹拂着新涨的碧水，那水中荷花，带着晶莹的雨珠，婀娜多姿，摇曳生姿。“碧涨”，是由上片的“寒浪”引出，“寒浪”是虚喻，“碧涨”是实写，前虚然后实，意脉不断，运意非常灵活。

　　“脉脉”二句，更是逼真入化之笔。作者赋予雨后荷花以人的风味和感情，它含情脉脉，泪珠脸，有情有思。这个比方中的荷花已跳出物象，“红相向”三字，似写朵朵红荷，曳相映，实写荷花带雨，向人脉脉欲语；人带泪珠，对之黯然神伤。是花是人，迷离莫辨，已达到物与人融合、浑然合一的境地。

创作背景

　　晏几道其时仕途失意，家道中落。词风近其父。其词多写四时现象、男女爱情，受五代艳词影响而又兼花间之长。长于写景抒情，言语和婉浓丽、精雕细琢，情感深重、真诚，有一定的社会含义。

　　结拍二句，时间由午后过渡到夜晚，写新月初上的现象。作者于依托明月遥寄想念的传统作法上，又自出新意，别开境界。“绿云”明指夜空浮云，暗喻女郎乌发。“新月”傍云而上，尤如女郎愁眉，蹙于乌发之下。新月弯弯，犹似愁眉。作者运用双关的含蓄方法，既借月夜之景，表达怀人之情；又避开对形象作直露的绘形勾貌，而是以新月状人之愁眉，通过现象的暗示性和象征性，使情与境谐，气氛浓重。

　　此词情景相生而又契合无间，设喻新巧而又隽永逼真，具有共同的意境，充分体现了小晏词“词情婉丽”、“弯曲深婉”的特征。