周邦彦词典故(周邦彦的轶事典故)
1.周邦彦的轶事典故
周邦彦是北宋著名的美男词人，他与当时的青楼花魁李师师往来密切。
有一次，宋徽宗生了点小病，李师师以为他不会来了，就悄悄地约了周邦彦。哪知道周邦彦刚到不久，宋徽宗就来了。
情急之下，周邦彦赶紧钻到床下躲了起来。宋徽宗特地给李师师带来了江南新进贡的鲜橙，李师师亲手剥了鲜橙二人分食。
三更时分，宋徽宗要回宫了，李师师还叮嘱他说“已经三更了，马滑霜浓，你要小心了。”这一切，都被躲在床下的周邦彦看见听到了。
宋徽宗走了以后，周邦彦钻出来，乘兴把他听到的写成了一首《少年游·并刀如水》：并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦帏初温，兽香不断，相对坐调筝。
低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
这首词将他同李师师求欢的心情比作露水，心像刀割，在雪压城门之际恨不能“胜”徽宗，看着李师师的纤指剥去橙子皮而无言面对现实的残酷，只求能在师师的“锦帏”下求的一时“初温”，情绪绵绵，对面坐下听师师弹琴弄炫。悄悄地发问：晚上住哪儿？引用李师师对徽宗说过的话“现已三更，马滑霜浓”，借指李师师的用意是打发徽宗回去，于是在徽宗“休去”后，才得来这“少人行”的绝好相会时机。
赞师师的机智。李师师很喜欢，笑纳了。
天将拂晓，周邦彦才独自匆匆归去。谁知有一次在与宋徽宗云雨之后，李师师竟然忘情地把《少年游》这首词当着徽宗的面唱了出来，宋徽宗一听，就明白那天在李师师家的事被人知道了。
他问李师师填词的人是谁。李师师不敢隐瞒，说是周邦彦。
于是，第二天，宋徽宗就下令把周邦彦贬出京城。宋徽宗又去李师师家的时候，李师师不在。
过了一会儿，李师师回来了，但眼睛红红的，显然是哭过了。宋徽宗问她去了哪里，李师师说送人去了。
宋徽宗马上问她，是不是送周邦彦去了。李师师点点头。
宋徽宗问：“他又写了什么东西没有？”李师师说填了一首《兰陵王·柳》。宋徽宗让她唱来听，李师师就唱道：柳阴直，烟里丝丝弄碧。
隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国。
谁识，京华倦客？长亭路，年来岁去，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹。
又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。凄恻，恨堆积。
渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。
念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
宋徽宗听了以后，觉得周邦彦确实是个人才，就赦免了他，还让他做了专管乐舞的大晟府提举。
2.周邦彦的事迹
周邦彦神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、
周邦彦
知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦晚年与蔡京死党刘昺 （注 此字上日下丙 音bǐng） 过从甚密名节有污。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。 历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《强邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本
3.周邦彦的“瑞鹤仙”这首词有什么典故
宣和三年（1121）四月，词人自汴京或顺昌府（今安徽省阜阳一带）赴处州（今浙江丽水一带）途 中经扬州（农历四月是扬州红药的盛花期），此词正是写于此时。
词人宣和三年四月尚在扬州，五月 前就已经逝世，所以本词很可能是他所作的最后一首词。 此词上阕写在扬州郊外与客别离后，经过离送客地不远的路亭时，自己再次下马斟饮春酒的情 形。
词下阕写醉归驿馆后，由于惊风吹幕，不由心生惜花之感。时值暮春，红药已然散落成积，自己 已是垂暮之年，又是于一生中多次经过的扬州城中怜花惜春，故而最易沉溺于感伤不能自拔。
但词 人却能以理观物、以理敛情，认同并超越了生死：虽然时光如水，当年朱颜绿鬓已经步入华发晚年， 但是仍然还能从扬州美景中得到愉悦。由此弱化了词中的忧伤之意。
4.周邦彦 苏幕遮 今译
燎沉香，消溽暑。 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳乾宿雨， 水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何曰去？ 家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？ 小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
苏幕遮 [ 宋]周邦彦
此词上片记景。起头描写的静景，焚沉香以消溽暑，这二句的环境安静非常。三四句出现鸟叫，并点出昨夜下雨，并有动景——鸟雀的动作，表示晴天到来，气氛轻松愉快。五六句清秀的工笔细描，极具形态又仿若音乐在耳。以荷花形态动作的轻快结束上阙。
下阙抒情相对上阙缠绵倍至。又用词白话，大不同他精工细腻的风格。一二句点出现在住的地点非家乡。三四句思乡之情溢于纸外。五句低问家乡渔郎是否思念自己以反衬自己对家乡朋友的浓烈思念。后两句就进入梦中。层次分明，分工细致，线条流畅。从实地荷忆旧曰友，又梦入旧地荷，变幻莫测。前人评周邦彦写词“擅长写景咏物，精工词语，铺叙中，曲折，变化，回环。”（张炎《词源》）。吴世昌也曾说“清真长调小令，有时有故事，脉络可循，组织严密，以事用字时出之，不浪费笔墨，亦增结构之美、韵调之精。”（《词林新话》吴世昌著；北京出版社2001年10月一版一印；第179页）。这首小词深证其是。
从上面的分析，在我们的面前可以出现这样一个情景：五月盛夏的汴京的一个早晨，昨夜刚下过雨，闷热非常，很潮湿，主人刚醒；嗅到昨夜消溽用的沉香残味，听到周围的鸟叫，更显静寂，并起身看鸟儿那可爱的动作。屋外荷花雨后正盛，在曰出之后，荷叶上的雨珠渐蒸干。清平的水面上挺立着一枝枝荷花在风中摇摆……之后作者陷入回忆，思念故乡，梦回故乡……
这阕词同周邦彦以往词一样，炼字多有胜处；上阙后三句更为佳句，堪为荷中描写的终结者。王国维曾评：“美成《青玉案》词，“叶上初阳乾宿雨， 水面清圆，一一风荷举”此真能得荷之神理者。”（《人间词话》第三十六则；青玉案当为误记） 较“接天莲叶无穷碧，映曰荷花别样红”多的是清雅的韵致；在小巧雅致上，也胜出“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”。仔细分析它：清新的绿荷叶面昨夜雨后水珠仍在。但作者仔细的观察水珠被蒸发的过程，形象细微之致，并且其后。荷花荷叶摇动，这一定有响动，因此又引出音乐的效果了，手法超凡。其后一“举”字令绵绵的上阙有了风骨，而又不失风韵；视点上，作者是很考究的。先一个雨珠，后扩大、降低到水面，最后远望整个池塘，仿佛在摄影一样。
除了上面三句，上阙起头“燎沉香，消溽暑”，即知主人早晨刚醒。“溽暑”二字仄声，闭口音，读起来有无限的困倦意思，这也是作者醒后第一感觉——困乏和沉香的嗅觉。进而“鸟雀呼晴”，听到声音了，“呼”一字更显人性化了。在作者心中所有的一切是那么可爱，并且是静中的闹，恰似“蝉躁林愈静，鸟鸣山更幽”的写法，以陪衬周围的静。四句“侵晓窥檐语”则从视觉上感觉；听到鸟叫，就想起来看看，之后就看到荷花，又引起了回忆，脉络清晰明了，却很细致，小处合乎情理。
下阙则是分述两地——“吴门”和汴京，通过荷花一景引起两地之别的感受；分述家乡的“渔郎”和汴京的“我”，之后又回到梦中的荷花，归于荷花结尾。描境抒情的手段端是明白，却暗合情理。前片描景，精工细致，有景无人，处处写实；待下片过来，又画活全局，意境全开；又从对家乡回忆和追问透出淡而浓的乡愁。且这首词下片语如白话，未用典故，未化用诗句，大不同他以前的词。字里行间从容恬淡又夹着苦涩，确实非常人所能为。
5.周邦彦 词
我也喜欢，周邦彦被誉为是宋词的集大成者，其词音律精整，词法讲究，铺述瞻丽，文辞典雅。
《四库提要》称其“妙解音律，为刺甲之冠，所制诸词，不独音之平仄宜遵，即仄字中上去入三声，亦不容相混，所谓分寸节度，深契微芒”。其词具有极高的艺术欣赏价值，对后世词家更是产生了深渊的影响。
关河令 秋阴里晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。
更深人去寂静，但照壁孤灯相映。酒已都醒，如何消夜久？ 鹤冲天。
溧水长寿乡作 梅雨霁，暑风和，高柳乱蝉多。小园台榭远池波，鱼戏动新荷。
薄纱厨，轻羽扇，枕冷簟凉深院。此时情绪此时天，无事小神仙。
玉楼春 桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相侯赤阑桥，今日独寻黄叶路。
烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨点黏地絮。
蝶恋花 月皎惊鸟栖不定。更漏将阑，轳辘牵金井。
唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。 执手霜风吹鬓影。
去意徘徊，别语愁难听。 楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。
夜游宫 叶下斜阳照水，卷轻浪、沈沈千里。桥上酸风射眸子。
立多时，看黄昏，灯火市。 古屋寒窗底，听几片、井桐飞坠。
不恋单衾再三起。 有谁知？为萧娘，书一纸。
苏幕遮 燎沉香 消溽暑。鸟雀呼晴 侵晓窥檐语。
叶上初阳乾宿雨 水面清圆 一一风荷举。 故乡遥 何日去。
家住吴门 久作长安旅。五月渔郎相忆否 小楫轻舟 梦入芙蓉浦。
点绛唇 孤馆迢迢 暮天草露沾衣润。夜来秋近 月晕通风信。
今日原头 黄叶飞成阵 知人闷 故来相趁 共结临岐恨。 浣溪沙 雨过残红湿未飞，疏篱一带透斜晖，游蜂酿蜜窃香归。
金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沈微，一春须有忆人时。 点绛唇 台上披襟 快风一瞬收残雨。
柳丝轻举 蛛网黏飞絮。 极目平芜 应是春归处。
愁凝伫 楚歌声苦 村落黄昏鼓。 浣溪沙 翠葆参差竹径成 新荷跳雨泪珠倾。
曲阑斜转小池亭。 风约帘衣归燕急 水摇扇影戏鱼惊。
柳梢残日弄微晴。 长相思。
舟中作 好风浮 晚雨收 林叶阴阴映鷁舟 斜阳明倚楼。 黯凝眸 忆旧游 艇子扁舟来莫愁 石城风浪秋。
浣溪沙 楼上晴天碧四垂 楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯。
新笋已成堂下竹 落花都上燕巢泥 忍听林表杜鹃啼。 绕佛阁·旅况 暗尘四敛，楼观回出，高映孤馆。
清漏将短，厌闻夜久签声动书幔。 桂华又满，闲步露草，偏爱幽远。
花气清婉。望中迤逦城阴度河岸。
倦客最萧索，醉倚斜桥穿柳线。 还似卞堤虹梁横水面，看浪飐春灯，舟下如箭。
此行重见。叹故友难逢，羁思空乱，两眉愁、向谁舒展？ 六丑·蔷薇谢后作 正单衣试酒，恨客里光阴虚掷。
愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。 为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。
钗钿堕处遗香泽。 乱点桃蹊，轻翻柳陌。
多情最谁追惜？ 但蜂媒蝶使，时叩窗隔。东园岑寂，渐蒙笼暗碧。
静遶饶珍丛底，成叹息。长条故惹行客。
似牵衣待话，别情无极。 残英小、强簪巾帻。
终不似一朵钗头颤袅，向人欹侧。 漂流处、莫趁潮汐。
恐断红尚有相思字，何由见得？ 解连环 怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽邈。
纵妙手能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。 燕子楼空，暗尘锁一床弦索。
想移根换叶，尽是旧时手种红药。 汀州渐生杜若。
料舟依岸曲，人在天角。 漫记得、当日音书，把闲言闲语，待总烧却。
水驿春回，望寄我江南梅萼。弃今生、对花对酒，为伊泪落。
夜飞鹊·别情 河桥送人处，良夜何其？斜月远堕余辉。铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。
相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。花骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。
迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。
兔葵燕麦，向残阳、影与人齐。但徘徊班草，欷嘘酹酒，极望天涯。
还有许多…………。
6.周邦彦为什么被称为词林正宗
精通音律，曾创作不少新词调。
作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。
语言典丽精雅。长调尤善铺叙。
为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。
周邦彦词的"集大成"，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳；就其写作功力之成就而言，他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。
