色彩调和的配置方法(色彩调配的基本原理与方法啊)

1.色彩调配的基本原理与方法有哪些啊

色料三原色和色彩调配如下：

青：100%C 品：100%M 黄：100%Y 绿：100%C+100%Y 蓝：100%C+100%M 红：100%M+100%Y 红紫：100%M+50%C 红橙：100%M+50%Y 黄橙：100%Y+50%M 黄绿：100%Y+50%C 蓝绿：100%M+50%Y

1. 原色：色彩中不能再分解的基本色称为原色。原色能合成出其它色，而其他色不能还原出本来的颜色。原色只有三种，色光三原色为红、绿、蓝，颜料三原色为品红（明亮的玫红）、黄、青（湖蓝）。色光三原色可以合成出所有色彩，同时相加得白色光。颜料三原色从理论上来讲可以调配出其他任何色彩，同色相加得黑色，因为常用的颜料中除了色素外还含有其它化学成分，所以两种以上的颜料相调和，纯度就受影响，调和的色种越多就越不纯，也越不鲜明，颜料三元色相加只能得到一种黑浊色，而不是纯黑色。

2. 间色：由两个原色混合得间色。间色也只有三种：色光三间为品红、黄、青（湖蓝），有些彩色摄影书上称为“补色”，是指色环上的互补关系。颜料三原色即橙、绿、紫，也称第二次色。必须指出的是色光三间色恰好是颜料的三原色。这种交错关系构成了色光、颜料与色彩视觉的复杂联系，也构成了色彩原理与规律的丰富内容。

3. 复色：颜料的两个间色或一种原色和其对应的间色（红与绿、黄与紫、蓝与橙）相混合得复色，亦称第三次色。复色中包含了所有的原色成分，只是各原色间的比例不等，从而形成了不同的红灰、黄灰、绿灰等（此处表示列举省略）灰调色。

4. 由于色光三原色相加得白色光，这样便产生两个后果：

1. 一是色光中没有复色

2. 二是色光中没有灰调色，如两色光间色相加，只会产生一种淡的原色光。

以黄色光加青色光为例： 黄色光+青色光=红色光+绿色光+绿色光+蓝色光=绿色光+白色光=亮绿色光 蓝紫：100%C+50%M

2.颜色的调配方法

绿色=黄色+蓝色，再加上红色就成了我们平时所说的三元各色相加。

所谓原色，又称为第一次色，或称为基色，即用以调配其他色彩的基本色。原色的色纯度最高，最纯净、最鲜艳。

可以调配出绝大多数色彩，而其他颜色不能调配出三原色。在三原色的概念的认识上，我们与教科书上基本一致的。

三原色分为两类，一类是色光原色，称为加色法三原色；另一类为颜料（染料）三原色，又称为减色法三原色。美术书中所述的是后一种。

颜料三原色的混合，亦称为减色混合，是光线的减少，两色混合后，光度低于两色各自原来的光度，合色愈多，被吸收的光线愈多，就愈近于黑。所以，调配次数越多，纯度越差，越是失去它的单纯性和鲜明性。

三种原色颜料的混合，在理论上应该为黑色，实际上是一种纯度极差的黑浊色，也可以认为是光度极低的深灰色。品红与绿、黄与紫、青与橙，各组颜色的混合都接近黑。

美术教科书讲的是绘画颜料的使用，笔者看到大多数教材及著作中都是称红、黄、蓝为三原色。然而在美术实践中和生产操作中的情况与教科书上说的并不一致。

彩色印刷的油墨调配、彩色照片的原理及生产、彩色打印机设计以及实际应用，都是黄、品红、青为三原色。彩色印刷品是以黄、品红、青三种油墨加黑油墨印刷的，四色彩色印刷机的印刷就是一个典型的例证。

在彩色照片的成像中，三层乳剂层分别为：底层为黄色、中层为品红，上层为青色。各品牌彩色喷墨打印机也都是以黄、品红、青加黑墨盒打印彩色图片的。

按照定义，原色应该能调制出绝大部分的其他色，而其他色都调不出原色。美术实践证明，品红加少量黄可以调出大红，而大红却无法调出品红；青加少量品红可以得到蓝，而蓝加白得到的却是不鲜艳的青；用黄、品红、青三色能调配出更多的颜色，而且纯正并鲜艳。

例如：用青加黄调出的绿，比蓝加黄调出的绿更加纯正与鲜艳，而后者调出的却较为灰暗；品红加青调出的紫是很纯正的，而大红加蓝只能得到灰紫等等。此外，从调配其他颜色的情况来看，都是以黄、品红、青为其原色，色彩更为丰富、色光更为纯正而鲜艳。

综上所述，无论是从原色的定义出发，还是以实际应用的结果验证，都足以说明，把黄、品红、青称为三原色，较红、黄、蓝为三原色更为恰当最好下在个photoshop软件打开色板你什么都知道了一般色彩有两种一种是光学称的rgb另一中就是四色称的是cmykc：青色m：洋红y：黄色k：黑色一般是印刷做广告用的模式简单的给你说说c+m深蓝c+y绿色m+y大红c+M+Y+K当然就更黑了rgb的就不说了建议你安个photoshop软件打开调色板什么颜色都可以给你搭配出来配色加色白蓝黄黑浅黄铁红红其它加入量，%橙红52.7047.30浅杏红76.7820.802.42柠檬黄柠檬黄100淡黄浅铬黄100牙黄80.3510.65粘黄84.9215.08浅稻黄65.4034.6034.60深黄深铬黄9.10棕黄90.9016.705.7777.5377.53奶油色94.984.430.590.59珍珠白98.591.41灰色94.365.64机床灰86.200.907.305.60银灰90.731.303.254.72中灰73.671.2325.10淡灰88.880.9810.14浅灰91.342.292.783.59蓝灰77.316.2216.47钢灰67.946.6225.44丁香灰85.000.702.4411.86深灰93.406.60绿色32.528.5058.98草绿24.6626.022.4446.88苹果绿83.189.43果绿84.231.1814.59鲜绿53.3318.468.7219.49浅灰绿95.911.250.950.171.72灰绿52.7219.0523.474.76墨绿66.6418.620.0514.69天蓝93.556.45浅蓝83.1016.90淡蓝95.244.76中蓝57.1042.90浅灰蓝92.306.70浅孔雀蓝82.2515.612.11蓝色10.7789.23酞菁蓝15.00酞菁蓝85.00棕色2.952.5494.51浅驼色64.3013.301.8020.60褐色46.902.3050.80。

3.颜色调配的方法

玫红色 + 黄色 = 大红 （ 朱红、桔黄、藤黄 ） 朱红色 + 黑色少量 = 啡色 天蓝色 + 黄色 = 草绿、嫩绿 天蓝色 + 黑色 + 紫 = 浅蓝紫 草绿色 + 少量黑色 = 墨绿 天蓝色 + 黑色 = 浅灰蓝 天蓝色 + 草绿色 = 蓝绿 白色 + 红色 + 黑色少量 = 禇石红 天蓝色 + 黑色（少量） = 墨蓝 白色 + 黄色 + 黑色 = 熟褐 玫红色 + 黑色（少量） = 暗红 红色 + 黄 + 白 = 人物的皮肤颜色 玫红色 + 白色 = 粉玫红 蓝色 + 白色 = 粉蓝 黄色 + 白色 = 米黄 玫红色 + 黄色 = 大红 （ 朱红、桔黄、藤黄 ） 朱红色 + 黑色少量 = 啡色 天蓝色 + 黄色 = 草绿、嫩绿 天蓝色 + 黑色 + 紫 = 浅蓝紫 草绿色 + 少量黑色 = 墨绿 天蓝色 + 黑色 = 浅灰蓝 天蓝色 + 草绿色 = 蓝绿 白色 + 红色 + 黑色少量 = 禇石红 天蓝色 + 黑色（少量） = 墨蓝 白色 + 黄色 + 黑色 = 熟褐 玫红色 + 黑色（少量） = 暗红 红色 + 黄 + 白 = 人物的皮肤颜色 玫红色 + 白色 = 粉玫红 蓝色 + 白色 = 粉蓝 黄色 + 白色 = 米黄 粉柠檬黄 = 柠檬黄 + 纯白色 藤 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红 桔 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红 土 黄 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红 熟 褐 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红 粉玫瑰红 = 纯白色 + 玫瑰红 朱 红 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红 暗 红 色 = 玫瑰红 + 纯黑色 紫 红 色 = 纯紫色 + 玫瑰红 褚 石 红 = 玫瑰红 + 柠檬黄 + 纯黑色 粉 蓝 色 = 纯白色 + 天蓝色 蓝 绿 色 = 草绿色 + 天蓝色 灰 蓝 色 = 天蓝色 + 纯黑色 浅 灰 蓝 = 天蓝色 + 纯黑色 + 纯紫色 粉 绿 色 = 纯白色 + 草绿色 黄 绿 色 = 柠檬黄 + 草绿色 墨 绿 色 = 草绿色 + 纯黑色 粉 紫 色 = 纯白色 + 纯紫色 啡 色 = 玫瑰红 + 纯黑色。

4.颜色的调和方法

不一样、颜 色 搭 配

一、红色的色感温暖，性格刚烈而外向，是一种对人刺激性很强的色。红色容易引起人的注意，也容易使人兴奋、激动、紧张、冲动、还是一种容易造成人视觉疲劳的色。

a） 在红色中加入少量的黄，会使其热力强盛，趋于躁动、不安。

b） 在红色中加入少量的蓝，会使其热性减弱，趋于文雅、柔和。

c） 在红色中加入少量的黑，会使其性格变的沉稳，趋于厚重、朴实。

d） 在红中加入少量的白，会使其性格变的温柔，趋于含蓄、羞涩、娇嫩。

二、黄色的性格冷漠、高傲、敏感、具有扩张和不安宁的视觉印象。黄色是各种色彩中，最为娇气的一种色。只要在纯黄色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均会发生较大程度的变化。

a） 在黄色中加入少量的蓝，会使其转化为一种鲜嫩的绿色。其高傲的性格也随之消失，趋于一种平和、潮润的感觉。

b） 在黄色中加入少量的红，则具有明显的橙色感觉，其性格也会从冷漠、高傲转化为一种有分寸感的热情、温暖。

c） 在黄色中加入少量的黑，其色感和色性变化最大，成为一种具有明显橄榄绿的复色印象。其色性也变的成熟、随和。

d） 在黄色中加入少量的白，其色感变的柔和，其性格中的冷漠、高傲被淡化，趋于含蓄，易于接近。

三、蓝色的色感冷嘲热讽，性格朴实而内向，是一种有助于人头脑冷嘲热讽静的色。蓝色的朴实、内向性格，常为那些性格活跃、具有较强扩张力的色彩，提供一个深远、广埔、平静的空间，成为衬托活跃色彩的友善而谦虚的朋友。蓝色还是一种在淡化后仍然似能保持较强个性的色。如果在蓝色中分别加入少量的红、黄、黑、橙、白等色，均不会对蓝色的性格构成较明显的影响力。

a） 如果在橙色中黄的成份较多，其性格趋于甜美、亮丽、芳香。

b） 在橙色中混入小量的白，可使橙色的知觉趋于焦躁、无力。

四、绿色是具有黄色和蓝色两种成份的色。在绿色中，将黄色的扩张感和蓝色的收缩感相中庸，将黄色的温暖感与蓝色的寒冷感相抵消。这样使得绿色的性格最为平和、安稳。是一种柔顺、恬静、潢足、优美的色。

a） 在绿色中黄的成份较多时，其性格就趋于活泼、友善，具有幼稚性。

b） 在绿色中加入少量的黑，其性格就趋于庄重、老练、成熟。

c） 在绿色中加入少量的白，其性格就趋于洁净、清爽、鲜嫩。

五、紫色的明度在有彩色的色料中是最低的。紫色的低明度给人一种沉闷、神秘的感觉。

a） 在紫色中红的成份较多时，其知觉具有压抑感、威胁感。

b） 在紫色中加入少量的黑，其感觉就趋于沉闷、伤感、恐怖。

c） 在紫色中加入白，可使紫色沉闷的性格消失，变得优雅、娇气，并充满女性的魅力。

六、白色的色感光明，性格朴实、纯洁、快乐。白色具有圣洁的不容侵犯性。如果在白色中加入其它任何色，都会影响其纯洁性，使其性格变的含蓄。

a） 在白色中混入少量的红，就成为淡淡的粉色，鲜嫩而充满诱惑。

b） 在白色中混入少量的黄，则成为一种乳黄色，给人一种香腻的印象。

c） 在白色中混入少量的蓝，给人感觉清冷、洁净。

d） 在白色中混入少量的橙，有一种干燥的气氛。

e） 在白色中混入少量的绿，给人一种稚嫩、柔和的感觉。

f） 在白色中混入少量的紫，可诱导人联想到淡淡的芳香

5.所有颜色的调配方法

色料三原色和色彩调配 青：100%C 品：100%M 黄：100%Y 绿：100%C+100%Y 蓝：100%C+100%M 红：100%M+100%Y 红紫：100%M+50%C 红橙：100%M+50%Y 黄橙：100%Y+50%M 黄绿：100%Y+50%C 蓝绿：100%M+50%Y 蓝紫：100%C+50%M 你要找所有颜色的调配方法还是买本书学习和参考比较好，这不是一下子能够说的清楚的.要学的很多，比如而标/色彩基本术语/色彩搭配/色域/CMYK/RGN/。

..。

6.色彩怎么调和

色彩的调和一般有两层含义：一则是色彩调和是配色美的一种形态，能使人产生愉悦、舒适好看的配色是调和的；二是色彩调和是配色美的一种手段。

色彩的调和是就色彩的对比而言的，没有对比也无所谓调和，两者即互相排斥又互相依存，相辅相成，相得益彰。不过色彩的对比是绝对的，因为两种以上色彩在配置中，总会在色相、纯度、明度、面积等方面或多或少地有所差别，这种差别必然会导致不同程度的对比。

过分对比的配色需要加强共性来进行调和，过分暧昧的配色需要加强对比来进行调和。色彩的调和就是在各色的统一与变化中表现出来的，也就是说，当两个或以上的色彩搭配组合时，为了达成一项共同的表现目的，使色彩关系组合调整成一种和谐、统一的画面效果，这就是色彩调和。

下面从几个方面来论述色彩调和的方法。 一、同一调和 当两个或两个以上的色彩对比效果非常尖锐刺激的时候，将一种颜料混入各色中去增加各色的同一因素，改变色彩的明度、色相、纯度，使强烈刺激的各色逐渐缓和，增加同一的一致性的因素越多调和感越强。

例如，当两色面积相等，而且成为补色时，红与绿、黄与紫、蓝与橙等，由于强烈的对比刺激而不和谐。但如果彼此双方都调上灰色，都有了灰色的色素，由于有了同一的因素，从而削弱了对比度，使强烈的对比的画面得到缓和，鲜艳的红色和绿色变成了灰红、灰绿，从视觉上得到了调和。

同一调和包括： 1、混入同一白色调和。 2、混入同一黑色调和。

3、混入同一灰色调和。 4、混入同一原色调和。

5、混入同一间色、复色调和。 6、互混调和 7、点缀色同一调和 在对比的色彩双方，互相点缀对方的色彩，其效果是使有差别的各色增加了同一的因素，使互相排斥的色彩多了一个互相联系的成分，其远效果则与同时混入同一色的效果近似，其区别则是互混调和，是一种颜料地直接混合，点缀调和是一种视觉的空间混合。

8、连贯同一色调和 当画面中使用的色彩过分强烈或色彩含混不清时，运用中性色黑、白、灰、金、银或同一色线，把形象的各个色域进行勾勒，使之既相互贯联又相互隔离，而达到统一调和。如荷兰画家皮埃特•蒙德里安（1872-1944）的作品《构图1928》，就是利用黑色的分割线而使多彩的画面达到和谐而明朗清晰。

连贯色可以是很窄的线，也可以是较宽的色线，可以是同一色线，也可以是同一色组。同一连贯使用的面积越多，线越宽，其效果越调和。

总之，在使用中要根据作品的内容要求而灵活运用。 9、同色相的调和 同色相的调和即是在色相环中60。

角之内的色彩调和，由于它们组织起来的色彩，色相差别不大，因此非常调和。应当注意的是作同色相的调和，主色与副色的划分不很重要，应重视的是彩度的变化，否则会造成模糊、单调的感觉。

10、同明度的调和 同明度调和即在孟塞尔色立体上同一水平上的色彩调和，由于在同一水平上的各色明度相同，同一因素很大，因此一般均能取得含蓄、丰富、高雅的色彩调和效果。如高短调、中短调、低短调等。

在配色时应注意的是色相、彩度不应过分接近而引起模糊之感，色相差也不应过大，因色彩对比太强而引起不调和感。 11、同彩度的调和 同彩度的调和包括同高彩度、同中彩度、同低彩度等。

同彩度的配色效果一般能取得较好的配色效果，但应值得注意的是有时同低彩度的配色出现闷、灰、粉气之感，这时应提高某一色或某一色组的色彩彩度，以增加彩度对比。有时同高彩度的配色又出现刺激、不和谐之感，这时又要降低某一个或某一组的色彩彩度，以增加调和感。

可以说，彩度的变化是色彩调和的最常用和最重要的方法。 二、近似调和 所谓近似，就是差别很小，同一成分很多，双方很接近很相似。

选择性质与程度很接近的色彩组合，或者增加对比色各方的同一性，使色彩间的差别很小，避免与削弱对比感觉，取得或增强色彩调和的基本方法，称近似调和法。调和并非绝对同一，必须保留差别。

近似是增强不带尖锐刺激的调和的重要方法。

7.水彩画颜色的调配有哪几种方法求答案

【上海育路真诚推荐--国画培训课程】 一般水彩画颜色的调配可采取以下几种：

(1)混合法：把不同色相的颜料在色盘中用水调和，可不完全调匀，画到画面上去，使其趁湿混合形成需要的色彩。但必须注意调色种类不宜太多，否则色性和色度会减弱和浑浊，色性冷暖不同；对比色颜色互相调和时，不要等量相调（见图35）。

(2)融合法：将颜色在画面上直接调配，使之相互渗透或融合，获得所需的色彩。这种调色比较生动，色彩鲜明，一般适合于画大面积的色块，如天空、背景等。

(3)重置法：在画面画上一遍底色后，再在上面加上别的颜色。第一遍颜色可有意识地画暖一些，待干透后使用较冷的颜色轻轻罩上一层，使其冷色中透出一些暖色。也可先画冷色，再罩上一层暖色，根据实际情况而定，这样可使色彩丰富有变化。如画阳光下的天空，为了能表现一定的阳光感和空气感，避免把天空画成单调的蓝色，不妨用用这种方法。画人的皮肤也可用此法。

(4)并置法：将不同色相的颜色，经水调和直接运用色点和小色块并置在画面上。整体看时可得出另外的一种色彩，如黄色与蓝色并置，从视觉上可得出绿色。这种方法可使画面色彩更为鲜明、活泼，产生一种闪烁跳动的感觉。