小提琴一把位换到三把位(小提琴换把位的技巧)

1.小提琴换把位的技巧

手指在小提琴指板上的位置，称之为把位。靠近琴头的把位为低把，靠近琴马的为高把。从一个把位换到另一个把位，称为换把。 在演奏小提琴的整个过程中，换把和把位是最常用的技巧之一。同时也是贯穿于学习和演奏始终的难点。许多乐曲我们之所以不能很好的演奏，完全是因为换把不过关，把位不娴熟所致。对于初学者来说，不换把，只能获得两个八度的音域，不足十分之一的把位，绝大多数的音无法获得，同时失去三分之二以上的音，这样足见它的重要。 根据自己的学习和演奏经验，总结如下： 换把的基本方法，技巧；

1，左手食指根不能紧靠琴颈，要稍离开。

2，拇指要通过滑动进入新的把位。

3，换把时手指抬起不离弦，然后进入新的把位，要有抬，滑，按的动作。

4，换把时所有的手指要让路，使换把流畅。

5，保持手型以求每次换把的统一精确。

6，上行时过渡音到新把位时不高于把位音，下行时过渡音到新把位时不低于把位音，达到即止。

7，运用肘部的陀式动作。

换把的几种具体方法； 1，利用空弦，或休止停顿进行换把。（特点：有较充分的时间，但没有基准参照音，要用眼在指板上找点，或利用手掌触及琴身的感觉，利用较熟悉的把位分次进行。） 2，运用换把前的最后音---过度音，顺弦滑动，到达新的把位。（A 同指滑动，凭借耳力听音准。B 替换指滑动，上行时，替换指在稍高于换把前最后音的位置，或稍低于到达音时滑动。下行则反之。） 3，通过伸张或紧缩，利用换把前最后按音手指伸张或紧缩，随后各指进入新的把位。

4，逐渐无痕替代换把，即过渡音上行高于新把位音时，用新的按指无痕替代过渡音，下行低于新把位音时，用新的按指无痕替代过读音，将到达音时滑动。

5，跨弦越弦式换把，肘部移动，使手指先行到达按弦上方。这样可以节省时间。 6，古典式换把，到达新把位，直接按音，不要滑音。 7，浪漫史换把，慢慢直接滑到新把位音。

2.小提琴演奏换把规律指什么?

每一次换把都需左手臂等各个部位密切配合方能完成。

由于 是在不停运动中的动作，指、掌、腕、肘、大小臂之间的关系微 妙而复杂，抓不住运动变化的规律，就不能轻松地完成换把动作。 （1） 一、二、三把换把动作主要在大小臂。

手腕平直，手形、指形不变，栂指 动作与大小臂同步。 有人换把时，拇指没与换把动作同步，手指上去了，可是拇 指还在原处。

这种换把不同步的害处很多，音不可能拉准。也有 人拇指提前向上先换好了，其余手指再上去，也不好，等于多了 一倍的动作，把动作搞复杂了。

正常同步的一个动作，变成了两个， 那五十次换把，就变成了一百个动作，把简单动作复杂化，也不 可取。 （2）四至十把受琴箱影响，在四把至十把，腕子需渐渐弯曲，绕琴箱而上。

大小臂和肘部也需要适度向右移动，以适应较高的把位，同 时栂指逐渐移到琴颈的下方。手绕琴箱时，不要靠紧琴箱，那会 影响左手的揉弦动作，可轻靠琴箱，亦可稍离开一点，手感会更 松，更舒服。

（3）十把以上大、小提琴比较，哪一个拉琴动作更符合生理要求？肯定是 大提琴的动作更合理，拉着、看着都舒服。小提琴的左臂向右的转动，特别是在G弦的高把位，拉着、看着都有些别劲。

十把以上的高音，由于大小臂和肘部的过分内转，手指已由 顺落变为偏横了。 又因把位高，手腕弯度增大，此时肘部如再过 分向右，手指在弦上太抠，极易从指板上滑脱，加剧了手指的负 担和紧张度。

根据物极必反的原理，这时把肘部做一下调整，向左稍转一 下舵，可多少起到点儿缓解作用，减少大小臂由于过分右转造成 的手指不便，左手会有如释重负的感觉。 （4）由高向低由高把位向低把位换把时，最应注意的是腕子必须及时复原 到低把位（一至三把）时平直的样子，决不可把高把位时弯曲的 腕子保持到低把位。

腕子在换上换下过程中的应变力要快。换把 时，腕子先动一下或先折一下再换，似断了骨头，打乱了换把动 作的同步性和一致性，应视为多余动作。

换把动作的规律：一二三把，手形不变。四至十把，腕子渐弯。

十把以上，肘 稍左转。向下换回，腕必复原。

（5）半把位半把位——第一把位时，手整体向后移、手指排列变动了的 把位。虽不常用，应该了解会用，也很重要。

有时，半把指法整体移，换后手指有疏密！人们一般不会拿出时间单独练习半把位，只是用时练得要细 心，要耐心，掌握好，就可以了。 如果有人不愿用半把位，而愿 用不停地换把或其他别的指法替代，只要拉得很准很清晰又很有 把握，当然也可以。

指法是活的，把位也是活的，不是绝对和一 成不变的。

3.小提琴空弦换把时手指应注意什么?

空弦换把是指利用无手指在弦上的空弦瞬间，臂和手迅速移 到另一把位。

空弦换把手指应该稍重落，更干净清脆。空弦响了， 手同时移到了新把，手指即将落下，这种换把的成功与否就在此一落了。

手指怎样才能落得准确无误呢？首先，要靠演奏者平日练习 时对各个把位极为熟悉的良好感觉，并清楚手掌与琴颈、琴箱在 不同把位时所处的不同关系和位置。其次，加上眼睛帮忙，目测 协助，当然，保持好纯四度手形对音准也是尤为重要的。

有时，空弦移位很干脆，手指重落似小锤！连续空弦换把，4指一把一把地向上换，谱例123空弦换把 更明显。此时“换”字表现得并不突出，似乎用“移位” 一词更 恰当。

4.小提琴基本常识

1.小提琴的四根线（由细到粗）分别是E弦、A弦、D弦、G弦。

2.买一本《霍曼小提琴基本教程》，书中的前几页有演奏方法和五线谱基本常识。 3.请一位老师指导。

注：小提琴的演奏方法不是一两句话就能说清楚的，必须有老师指导。根据你的需要请老师，如果仅仅是爱好，请位一般会拉小提琴的人即可，如果想成为名家，必须请音乐学院的老师，如果想成为吕思清那样的大家，必须请林耀基（吕思清的老师。）

请相信一位拉了五十余年提琴的我的忠告。如果你不想成为吕思清那样的大家，我倒可以做你的辅导老师，有问题可以随时解决。

5.为什么小提琴演奏同指换把最基础

同指换把：换把的开始及终点均用同一手指而未变。

同指换 把是最初级、最基础的技巧，十分重要，不容忽视。顺指换把和 交接换把都源于同指换把。

同指换把要求过程平稳、均衡，换把 的手指尖既不压弦又不离弦，轻轻粘在弦上换，拇指及食指指根 侧面不要夹紧琴颈。 手臂、手、手指要基本上保持不变的关系，要有“臂主动、指相随，带着往前走，手臂在换把”的整体感。

记得澳大利亚一位女小提琴家提倡过一种换把训练的无声练 习。让学生用一把在指板和琴弦上涂了油的琴上练习同指滑动， 四个手指分别在四条弦上，以六度关系或四度关系排列。

四个手指保持着这两种关系上下滑动，可使学生对换把产生 兴趣，让指、掌、腕、肘、大小臂适应各种把位的位置，同时也消除了学生对换把、特别是长距离换把的恐惧。这种方法虽然至今鲜为人用，但仍不失为一个大胆的好想法。

同指换把与书法艺术中楷书“长横”的写法相似。 起始略顿，中间较细，笔速加快，飘逸流畅。

换把过程中的指尖应轻而迅捷，不应按得过重过实，重则紧，实则滞，欲动不能，就像把“长横”写得慢慢吞吞齐头齐脑臃肿笨重一样。

6.小提琴的把位问题 一把位二把位

╮（╯▽╰）╭ 唉~你是第一次接触小提琴，又是自学没老师指导，让你看着文字弄懂这些，还真是难为你了。建议先从一把位练起，拿好琴之后你可以先拉二弦（即A弦、从右向左数的第2根弦）的空弦，就是不按手指的单拉那根弦。这时只要你的琴弦音是准的，拉出的音就是“la”音。食指、中指、无名指和小指分别是1、2、3、4指，在拉二弦空弦的基础上，按下1指，按准的话拉出的是“升xi“,2、3、4指按下去分别是升do、le、升mi，所以4指按准时拉出的音应与一弦的音相同。再用同样的方法拉其它弦，注意每按准一个音时可以用修正液在那个地方做个标记。四根弦应一共做16个标记，而且横着每四个做好的标记应该是在同一直线上，如果觉得不方便在拉琴时看的话，可以用剪成细长条的不透明胶带，横着在每4个标记的地方粘上一条注意要与琴弦垂直且每条胶带之间平行。这样四个手指在每根弦贴胶带的相应地方按下出现的手指位置就是一把位。熟悉之后如果觉得胶带有碍美观的话，就可以撕掉了。二把位就是一把位的1代替2,2代替3,3代替4,4也随之升高一个音节。其他把位也是这样。

还是建议找个老师请教一下吧，毕竟小提琴比较难学。加油，希望你可以看懂！O（∩_∩）O~

7.小提琴换把位的技巧

手指在小提琴指板上的位置，称之为把位。

靠近琴头的把位为低把，靠近琴马的为高把。从一个把位换到另一个把位，称为换把。

在演奏小提琴的整个过程中，换把和把位是最常用的技巧之一。同时也是贯穿于学习和演奏始终的难点。

许多乐曲我们之所以不能很好的演奏，完全是因为换把不过关，把位不娴熟所致。对于初学者来说，不换把，只能获得两个八度的音域，不足十分之一的把位，绝大多数的音无法获得，同时失去三分之二以上的音，这样足见它的重要。

根据自己的学习和演奏经验，总结如下： 换把的基本方法，技巧； 1，左手食指根不能紧靠琴颈，要稍离开。 2，拇指要通过滑动进入新的把位。

3，换把时手指抬起不离弦，然后进入新的把位，要有抬，滑，按的动作。 4，换把时所有的手指要让路，使换把流畅。

5，保持手型以求每次换把的统一精确。 6，上行时过渡音到新把位时不高于把位音，下行时过渡音到新把位时不低于把位音，达到即止。

7，运用肘部的陀式动作。 换把的几种具体方法； 1，利用空弦，或休止停顿进行换把。

（特点：有较充分的时间，但没有基准参照音，要用眼在指板上找点，或利用手掌触及琴身的感觉，利用较熟悉的把位分次进行。） 2，运用换把前的最后音---过度音，顺弦滑动，到达新的把位。

（A 同指滑动，凭借耳力听音准。B 替换指滑动，上行时，替换指在稍高于换把前最后音的位置，或稍低于到达音时滑动。

下行则反之。） 3，通过伸张或紧缩，利用换把前最后按音手指伸张或紧缩，随后各指进入新的把位。

4，逐渐无痕替代换把，即过渡音上行高于新把位音时，用新的按指无痕替代过渡音，下行低于新把位音时，用新的按指无痕替代过读音，将到达音时滑动。 5，跨弦越弦式换把，肘部移动，使手指先行到达按弦上方。

这样可以节省时间。 6，古典式换把，到达新把位，直接按音，不要滑音。

7，浪漫史换把，慢慢直接滑到新把位音。

8.小提琴的音准要怎麽样练习

你好，很高兴为你解答O（∩_∩）O~提琴里弓法和指法的重要度是8:2，所以在还是应该把重点放在右手技巧上，可以试着研究下弓段分配。

另外左右手的配合也是非常重要的，如果这个做不好，以后会非常累。一般都是向上移一个音（或半个音）就算上移了一个把位。

这里我想补充的是，因为有时候扩张指法也会出现“换指现象”，也就是原来第一把位的2指现在用1指演奏。这种情况不算是换把，换句话说，换把时拇指必须移动，一般移动时保持和一指平行。

换把的关键是拇指放松和移动迅速。首先，对于拇指放松的练习，可以先将琴头顶在墙上，然后左手自然搭上琴颈，拇指不要用力，然后沿着琴颈滑动。

这样练习一段时间后，就离开墙面的支持，练习相同的动作，尽量让拇指做到和顶住墙面练习时相同的放松状态。对于练习移动迅速，也就是换把的精确度。

没有什么捷径，找点练习素材，由慢到快，一点一点来吧。一开始练的时候可能由于动作较慢而产生滑音，这是正常的，千万不要觉得滑音难听，而“贪快”，一定要把每一个上行音和下行音都拉准才逐渐提高速度。

祝你能过七级哦~。