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第一章 隋唐五代文学概况(581——960)一、唐代文学的繁荣与发展唐代是中国封建社会的鼎盛时期,也是文学史上一个辉煌耀眼的巅峰。
唐代文学可谓百花齐放,诗歌、散文、小说都得到很大的发展,同时还兴起了词和变文这两种文学形式。(一) 唐代的诗歌诗歌是唐代最具代表性的文学体裁形式,唐诗可说达到了中国诗歌繁荣的顶峰。
唐诗的繁荣,主要体现在以下几个方面:1、数量众多 一个时代文学的繁荣,首先最直接的,当然是表现为数量的丰富。唐诗的繁荣也是如此。
有唐一代所创作的诗歌总数,今天恐已难以做出全面精确的统计。但清康熙年间所编纂的《全唐诗》,却为我们留下了唐诗繁荣的一个记录(1)。
据康熙所撰《序》云,《全唐诗》收录诗人二千二百余人,诗四万八千九百余首,共九百卷。其中有别集者六百九十一家(《唐音癸鉴》),这个收录恐怕还不是最完备的。
这是因为,在印刷术尚未流行的唐代,作品的传播主要靠手抄的方法,这样,有可能一些作品由于缺乏传播环境,很快就失传了。其次,由于唐代距今已千有余年,唐诗本身的流传过程中,很可能散佚很多。
韩愈在《调张籍》中说李白与杜甫的诗是“平生千万篇,金薤垂琳琅。”但“流落人间者,太山一毫芒”,李、杜这样的大诗人尚且如此,其他人的情况就可想而知了。
第三,清修的《全唐诗》,在纂修时主要以季振宜的《唐诗》为底本,以胡振亨的《唐音统签》为校本。这两家虽对唐诗搜求颇勤,但限于当时条件,必然不能完备详尽。
所以唐代的诗歌的总数远远不止于四万八千九百余首(2)。但在不到三百年的时间里,诗歌创作取得这样巨大的收获,这不能不说是中国诗歌史上壮伟的奇观。
2、艺术精湛 唐诗之盛,不仅仅表现在数量上,而且更重要的是它的质量。唐诗在思想和艺术的完美结合上,取得了很高的成就,不仅出现了李白、杜甫这样辉映千古的伟大诗人,还有王维、孟浩然、白居易、韩愈、柳宗元、刘禹锡、李贺、李商隐、杜牧等一大批优秀诗人。
唐诗的一般水平也超过了中国历史上任何一个时代。关于唐诗的艺术性与思想性,我们将在后面作进一步的讲述,这里仅举一个例子,略作说明。
在《全唐诗》中,有一位诗人金昌绪,他只有一首小诗流传下来,可说是一位再小不过的诗人,但是他的这一首题为《春怨》的小诗,其艺术成就却令人叹服不已。“打起黄莺儿,莫教枝上啼。
啼时惊妾梦,不得到辽西。”我们初读此诗时,不仅要疑惑,这位闺中少妇,何以要迁怒树上的黄莺鸟,从树上赶走它,不让它鸣叫?原来是黄莺的鸣叫声将她从梦中惊醒,那么她做的是什么梦呢?何以惊醒她便生气,到了末句,我们才明白,原来她做梦是要去辽西和丈夫相会,而黄莺的鸣叫,惊醒了她,使她不得在梦中与丈夫相会。
短短二十字,把闺中思妇对丈夫的思恋痴情痴态,描绘得栩栩如生,我们不能不汉服诗人深厚的艺术修养与艺术表现的功力。全诗如剥茧抽丝,一层一层,渐次披露,可谓既引人入胜,又委婉曲折。
由此可以看出唐人诗歌艺术的精湛。3、体裁全面 古典诗歌的体裁是多样的,常见的有五、七、杂言、歌行、乐府、绝句等体制,但是这些体裁并不是一开始就随同文学的产生而同时诞生的,它是随着诗歌本身的发展完善而慢慢丰富起来的。
先秦时期,诗歌的体裁最初是三言,而《诗经》多是四言,《楚辞》则以杂言居多。汉末五言诗产生,并逐渐成为一种占主导地位的诗歌形式。
南北朝时期,诗歌体制趋于多样化,南朝齐梁时出现的“永明体”开始对诗歌的格律开始了探索,为近体诗发展打下了一定的基础。诗歌发展过程中,在体裁形式上积累与探索,为唐代诗歌体裁形式上的完备准备了充分的条件,所以,到了唐代,各种诗歌形式都得到了全面的发展。
故明人胡应麟在《诗薮》中慨叹道:“甚矣,诗之盛于唐也!其体则三、四、五言、六、七杂言,乐府、歌行、近体、绝句,靡弗备矣。”诗歌体形形式上的发展,到了唐代,可以说是一次集大成,据前人对于《全唐诗》中存诗一卷以上的诗人所作的统计,其中五、七言古诗7244首,五、七言绝句9210首,五、七言律诗15474首,排律2004首。
这个统计占《全唐诗的百分之七十,从这个不完全的统计中,我们可以看到唐人在诗歌体裁上运用之多样。4、影响广泛 唐代是一个诗歌大普及的时代,不仅诗歌的数量多,作家多,而且诗人队伍的构成也很广泛,上自帝王将相,王公大臣,下及缁流、羽客,童子妇人,都对诗歌十分爱好,并且这些不同社会阶层的人都喜欢诗歌创作,所以胡应麟说:“其人,则帝王将相,朝士布衣、童子、妇人、缁流、羽客靡弗预矣。”
以帝王而言,唐代的帝王大多能诗,著名的如太宗李世民、中宗李显、睿宗李旦、玄宗李隆基、文宗李昂、德宗李适、宣宗李忱、昭宗李晔等。其中存诗一卷就有四帝。
后妃则有武则天、徐贤妃、杨贵妃等。以童子而言,唐诗中早慧能诗者颇多,如骆宾王、杨炯、杜甫、徐惠、缪氏子、刘晏、林杰等。
缁流羽客中有寒山、拾德、皎然、贯休、齐己、吴筠、陆羽等。妇人则有鱼玄机、薛涛、李冶等。
不仅诗人的社会层次广泛,整个社会也都非常喜。
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中国现代文学史考试题 一、填空题(每题0.5分,共5分) 1.沈雁冰发表处女作《 》时,启用笔名“茅盾”。
2.老舍的《四世同堂》选取北平一条 胡同作为故都“亡城”的缩影,真实地反映了北平人民在异族侵略者统治下灵魂遭受凌迟的痛史。 3.1942年5月,在延安召开了文艺座谈会,毛泽东作了“引言”和“结论”的发言,后来合称为《 》,在当时和以后,成为党对文艺工作的指导思想。
4.中国新诗发展的两条走势:一是20年代 所开创、30年代 诗歌流派进一步推动的新诗时代性、人民性的战斗传统;另一条则是 、和 认真探索、孜孜以求的新诗现代化的发展途径。 5.1936年,在民族危机日益尖锐的背景下出现了“两个口号”的论争,两个口号分别是 提出的 和 提出的 。
6、中国诗歌会1932年9月成立于 ,它又于1933年3月创办了机关刊物《 》。 7、“文协”的会刊《 》于 1938年 5月创刊,到 1946年 5月终刊,是抗战时期历时最久的文艺刊物。
8.李劼人的连续性历史题材长篇小说《 》、《暴风雨前》和《大波》,广泛描写了从甲午战争到辛亥革命前夕四川城镇动乱的社会图景。 9. 的《原动力》,是解放区第一部以解放后的工矿企业复工为题材的长篇小说,具有开拓意义。
10.丁玲的长篇小说《 》,真实映现了这个农村的土改运动的风貌。 二、单项选择题(每题0.5分,共5分) 1.1943年10月,赵树理写成的被誉之为“解放区文艺代表作”的作品是( ) A.《李有才板话》 B.《小二黑结婚》 C.《李家庄的变迁》 D.《孟祥英翻身》 2.小说《啼笑因缘》的作者是( ) A.张资平 B.张恨水 C.张爱玲 D.无名氏 3.下列属于李健吾剧作的是( ) A.《这不过是春天》、《心防》 B《芳草天涯》、《梁允达》 C.《这不过是春天》、《梁允达》 D.《芳草天涯》、《心防》 4.长篇小说 《风萧萧》的情节特点是( ) A.英雄传奇 B.爱情传奇 C.间谍传奇 D.爱情传奇与间谍传奇 5、被闻一多称为“时代的鼓手”的诗人是( ) A、殷夫 B、艾青 C、田间 D、臧克家 6、提出“文章下乡,文章入伍”口号的是( ) A、文学研究会 B、创造社 C、左联 D、文协 7、散文集《雅舍小品》的作者是( ) A、周作人 B、林语堂 C、徐志摩 D、梁实秋 8、( )是抗日烽火中崛起的一个诗歌流派,它横跨抗日战争和解放战争两个历史时期 A、七月诗派 B、中国诗歌会 C、新月派 D、象征派 9、下列诗人属于“七月诗派”的是( ) A、臧克家 B、蒲风 C、胡风 D、绿原 10、小说《财主底儿女们》的作者是( ) A、黄谷柳 B、路翎 C、姚雪垠 D、张恨水 三、多项选择题(每题0。
5分,共4分) 1、下列作品中描写大家庭溃落的有( ) A、《家》 B、《北京人》 C《雷雨》 D、《子夜》 E、《财主底儿女们》 2、下列剧作是夏衍抗战期间创作的有( ) A、《上海屋檐下》 B、《法西斯细菌》 C、《赛金花》 D、《心防》 E、《一年间》 3、民族主义文艺运动的代表人物有( ) A、黄震遐 B、陈铨 C、王平陵 D、朱应鹏 E、梁实秋 4、张天翼小说《速写三篇》包括( ) A、《包氏父子》 B、《华威先生》 C、《新生》 D、《皮带》 E、《谭九先生的工作》 5、下列作品是老舍伦敦时期创作的有( ) A、《离婚》 B、《老张的哲学》 C、《赵子曰》 D、《二马》 E、《小坡的生日》 6、艾青抗战爆发后创作的诗歌包括( ) A、《手推车》 B、《大堰河》 C、《向太阳》 D、《火把》 E、《黎明的通知》 7、下列作品属于沙汀创作的有 ( ) A、《还乡记》 B、《淘金记》 C、《南下记》 D、《南行记》 E、《困兽记》 8、关于《暴风骤雨》说法正确的有( ) A、反映了华北农村土改的全貌 B、故事发生在元茂屯 C、上部主人公是郭全海,下部是张裕民 D、韩老六是地主 E、老孙头是个性鲜明的农民 四、名词解释(每题4分,共8分) 1.左联 2.战国策派 五、简答题(每题7分,共28分) 1.简述沈从文小说《边城》的艺术特色 2.分析《围城》中方鸿渐的形象 3.简析《骆驼祥子》中虎妞的形象 4.简析臧克家的诗作《星星》。 《星星》 作者:臧克家 我爱听, 人家把星 叫做星星。
夜空是另一个世界, 星星是它的子民, 谁也不排挤谁, 彼此密密地挨近。 它们是那么渺小, 渺小得没有名字, 它们用自己的光圈, 告诉自己的存在。
扬起脸来, 向着那白茫茫的银河, 一,二,三,你数,呵,它们是那么多,那么多…… 1946年于上海 六、论述题(每题15分,共30分) 1、论述曹七巧的性格特征和典型意义。 2、为什么说穆旦是九叶诗派中最有代表性的诗人?。
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