关于烟沙月的相关诗句(与烟酒有关的诗句有哪些?)
1.与烟酒有关的诗句有哪些?
与烟酒相关的诗句有：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？不惜千金买宝刀，貂裘换酒也堪豪。水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。欢言得所憩，美酒聊共挥。
人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。 零落栖迟一杯酒，主人奉觞客长寿。
酌酒与君君自宽，人情翻覆似波澜。画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传，稳泛平波任醉眠。
殷勤花下同携手。更尽杯中酒。
美人不用敛蛾眉。我亦多情无奈、酒阑时。
新寒中酒敲窗雨，残香细袅秋情绪。才道莫伤神，青衫湿一痕。
金龟换酒处，却忆泪沾巾。对酒不肯饮，含情欲谁待。
发短愁催白，颜衰酒借红。入门且一笑，把臂君为谁。
酒客爱秋蔬，山盘荐霜梨。重来对酒，折尽风前柳。
若问看花情绪，似当日、怎能彀。具体译文如下：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时再回来？不惜千金买宝刀，貂裘换酒也堪豪。不吝惜很多钱去买一把好刀，用貂皮大衣换酒也算得上豪迈。
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
手执酒杯细听那《水调歌》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
欢言得所憩，美酒聊共挥。欢言笑谈得到放松休息，畅饮美酒宾主频频举杯。
人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。 因此，人活着时有酒就应当饮，有福就应该享。
人死之后，儿女们到坟前祭祀的酒哪有一滴流到过阴间呢？零落栖迟一杯酒，主人奉觞客长寿。我潦倒穷困漂泊落魄，唯有借酒消愁，主人持酒相劝，相祝身体健康。
酌酒与君君自宽，人情翻覆似波澜。斟酒给你请你自慰自宽，人情反复无常就像波澜。
画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传，稳泛平波任醉眠。西湖风光好，乘画船载着酒肴在湖中游赏，急促繁喧的乐声中，不停地传着酒杯。
风平浪静，缓缓前进的船儿中安睡着醉倒的客人。殷勤花下同携手。
更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉。
我亦多情无奈、酒阑时。 我盛情邀请他们在花下同游，为爱赏这最后的春光频频劝酒。
美人啊，请你不要因着伤感而双眉紧皱。当春归、酒阑、人散，多情的我正不知该如何消愁。
新寒中酒敲窗雨，残香细袅秋情绪。才道莫伤神，青衫湿一痕。
乍暖还寒的天气下着小雨，酒醉后残存的余香似乎也在模仿着秋天的伤感情绪。果然是在怀念远方的人啊，连眼泪都把青衫湿润了。
金龟换酒处，却忆泪沾巾。每想想起用盎龟换酒的情景，不禁就悲伤地泪滴沾巾。
对酒不肯饮，含情欲谁待。 这样人生的即逝，谁能不感慨万千呢？眼前虽然有盛宴美酒，但欢饮不畅，没有举杯的心情。
发短愁催白，颜衰酒借红。忧愁烦恼催短催白了头发，憔悴的容颜凭借酒力发红。
入门且一笑，把臂君为谁。酒客爱秋蔬，山盘荐霜梨。
一进门老范就满地找牙，笑哈哈，挽住我的手臂问：你是谁？如此狼狈？用什么下酒？秋天的蔬菜和水果，来一盘霜梨开开胃！重来对酒，折尽风前柳。若问看花情绪，似当日、怎能彀。
几欲举杯，对酒无言，折尽风中摇曳的柳条也数不尽那浓浓的离情别绪。遥忆当年花前把酒、壮志酬筹，何等快意。
2.与烟酒有关的诗句有哪些?
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原发布者：skybird723
与酒有关的诗句●对酒当歌，人生几何？（三国·曹操） ●花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。（唐·李白） ●人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。（唐·李白） ●莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。（唐·杜甫） ●声来枕上千年鹤，影落杯中五老峰。（唐·白居易） ●百年愁里过，万感醉中来。（唐·白居易） ●驱然知酒力，破睡见茶功。（唐·白居易） ●高楼送客不能醉，寂寂寒江明月心。（唐·王易龄） ●强饮离前酒，终伤别后神。（唐·宋之问） ●腹中书万卷，身外酒千杯。（唐·杜牧） ●葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。（唐·王翰） ●劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。（唐·王维） ●一醉能消万古愁。（唐·杜荀鹤） ●对酒已成千里客，望山空寄西乡心。（唐·卢纶） ●功名万里外，心事一杯中。（唐·高适） ●酒力不能久，愁恨无可医。（唐·杜荀鹤） ●情多最恨花无语，愁破方知酒有权。（唐·郑谷） ●酒逢知己千杯少，话不投机半句多。（宋·欧阳修） ●醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。（宋·欧阳修） ●酒浓春入梦，窗破月寻人。（宋·毛榜） ●三更酒醒残灯在，卧听萧萧雨灯声。（宋·陆游） ●莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。（宋·陆游） ●一樽别酒苦匆匆，还似陇头流水，多西东。（宋·晁端礼） ●花落一杯酒，月明千里心。（宋·郑里肖） ●酒逢知己饮，诗向会人吟。（宋·普济） ●愿君把酒休惆
3.描写烟柳的诗词
1、染柳烟浓宋李清照 《永遇乐·落日熔金》2、眉浅澹烟如柳唐温庭筠 《更漏子·相见稀》3、江上柳如烟唐温庭筠 《菩萨蛮·水精帘里颇黎枕》4、烟迷柳岸旧池塘宋晏几道 《临江仙·浅浅馀寒春半》5、舞烟新柳青犹弱宋张先 《满江红·飘尽寒梅》6、将烟困柳宋史达祖 《绮罗香 咏春雨》9、烟著柳宋晏殊 《更漏子·雪藏梅》10、柳重烟深宋欧阳修 《蝶恋花·面旋落花风荡漾》11、碧瓦烟昏沈柳岸宋王琪 《望江南/忆江南》12、柳含烟翠拖轻缕宋苏轼 《点绛唇·红杏飘香》13、五柳坊中烟绿宋向子諲 《西江月·五柳坊中烟绿》14、蒹葭风外烟笼柳宋米芾 《菩萨蛮·蒹葭风外烟笼柳》15、燕交飞处柳烟低宋赵令畤 《浣溪沙》16、柳洲烟际宋苏庠 《点绛唇·冰勒轻颸》17、曲堤疏柳短长烟宋毛滂 《浣溪沙》18、小烟弄柳晴先暖宋毛滂 《玉楼春》19、淡烟疏柳宋毛滂 《青玉案·芙蕖花上濛濛雨》20、堤外柳烟深浅宋叶梦得 《水调歌头·修眉扫遥碧》21、夕阳低尽柳如烟宋周紫芝 《江城子·夕阳低尽柳如烟》22、柳汀烟渚宋曹勋 《点绛唇·惨惨春阴》23、柳烟吹散松风静宋曹勋 《点绛唇·石洞清寒》24、柳袅春烟宋仲并 《浪淘沙·趁拍舞初筵》25、明年春晚柳如烟宋王千秋 《西江月·四俊乡书荐鹗》26、卧长烟千柳宋葛郯 《念奴娇·蓬莱一岛》27、疏柳断桥烟宋赵长卿 《临江仙·过尽征鸿来尽燕》28、柳外暝烟人去也宋赵以夫 《贺新郎·春事浑如客》29、断烟衰柳宋方岳 《满江红·且问黄花》30、坡柳摇烟宋陈人杰 《沁园春·懒学冯君》31、柳烟迷暗楚江涯宋陈允平 《浣溪沙》32、看取伴烟和柳宋刘辰翁 《摸鱼儿·正何须》33、烟花露柳宋周密 《木兰花慢·塔轮分断雨》34、新烟换柳宋周密 《水龙吟·燕翎谁寄愁笺》35、香腮红嫩柳烟稠宋无名氏 《失调名》36、柳烘烟元元好问 《鹧鸪天·八茧吴蚕剩欲眠》37、柳烟莺织晓宋释绍昙 《偈颂一百零二首》38、柳带寒烟宋释师范 《偈颂一百四十一首》39、柳岸烟沈和水渌宋宋太宗 《缘识》40、烟霏丝柳宋聂冠卿 《多丽（李良定公席上赋）》。
4.描写雁门关的诗句有哪些
1、远与君别者，乃至雁门关。黄云蔽千里，游子何时还。送君如昨日，檐前露已团。不惜蕙草晚，所悲道里寒。君在天一涯，妾身长别离。愿一见颜色，不异琼树枝。菟丝及水萍，所寄终不移。——《古离别》南北朝：江淹
2、高关闲独望，望久转愁人。紫塞唯多雪，胡山不尽春。 河遥分断野，树乱起飞尘。时见东来骑，心知近别秦。——《雁门关野望》唐代：许棠
3、代马不思越。越禽不恋燕。情性有所习。土风固其然。昔别雁门关。今戍龙庭前。惊沙乱海日。飞雪迷胡天。虮虱生虎虮。心魂逐旌旃。苦战功不赏。忠诚难可宣。谁怜李飞将。白首没三边。——《古风五十九首》唐代：李白
4、羊马群中觅人道，雁门关外绝人家。 昔时闻有云中郡，今日无云空见沙。——《云中道上作》唐代：施肩吾
5、匹马向何处，北游殊未还。寒云带飞雪，日暮雁门关。 一路傍汾水，数州看晋山。知君喜初服，只爱此身闲。——《送薛承矩秩满北游》唐代：刘长卿
5.描写梅兰竹菊的诗句
斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百年衣。
咬定青山不放松，立根原在破岩中.千磨万击还坚劲，任尔东西南北风.
人生贵有胸中竹，经得艰难考验时。
雪压竹头低，低下欲沾泥，
阶前老老苍苍竹，却喜长年衍万竿，
故园修竹绕东溪，占水浸沙一万枝。
竹外桃花三两枝，春江水暧鸭先知。
华轩蔼蔼他年到，绵竹亭亭出县高。
嗜酒爱风竹，卜居必林泉。
空山竹瓦屋，犹有燕飞来。
船尾竹林遮县市，故人犹自立沙头。
苔竹素所好，萍蓬无定居。
桤林碍日呤风叶，笼竹和烟滴露梢。
绿竹半含箨，新梢才出墙。
此处乃竹乡，春笋满山谷；
竹叶青青不肯黄，枝条楚楚耐严霜。
6.关于烟的诗句,附上点评,最好是有意象的,烟的意象
1、大漠孤烟直，长河落日圆。
——王维《使至塞上》赏析：写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。
边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。
沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。
一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。
《红楼梦》第四十八回里说：“‘大漠孤烟直，长河落日圆’。想来烟如何直？日自然是圆的。
这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。合上书一想，倒象是见了这景的。
要说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。”这就是“诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是逼真的；又似乎无理的，想去竟是有理有情的。”
这段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界 2、暧暧远人村，依依墟里烟。——陶渊明《归园田居》赏析：“暖暖”，远景模糊；“依依”，轻烟袅袅远村隐约迷茫，而诗人久久地伫立凝望，不正见出那心理上的切近 炊烟袅袅，天宇苍茫，这同诗人大解脱之后那种宽敞的心境是多么和谐。
王维也很企慕这种意境，《辋川闲居赠裴秀才迪》诗云："渡头余落日，墟里上孤烟。"惜乎刻意的观察终不及渊明无意中的感受，斟酌的字眼儿也有逊于渊明用字的浑朴天然。
3、渡头馀落日，墟里上孤烟。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》赏析：写原野暮色。
夕阳欲落，炊烟初升，这是田野黄昏的典型景象。渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。
“墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归田园居之一》）点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。
这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。“渡头余落日”，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，富有包孕地显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。
“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度。
4、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。——杜牧《泊秦淮》赏析：描写青的烟雾和惨淡的月光笼罩着寒冷的水和细沙。
用两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物融为一体，贴切传神地勾画出秦淮河两岸朦胧清幽淡雅的景象，使读诗的我们感觉到一种冷清愁寂的气氛，这也是此时诗人心情的写照 。5、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
——杜牧《江南春绝句》赏析：金碧辉煌、屋宇重重的佛寺，本来就给人一种深邃的感觉，现在诗人又特意让它出没掩映于迷蒙的烟雨之中，这就更增加了一种朦胧迷离的色彩。这样的画面和色调，与“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”的明朗绚丽相映，就使得这幅“江南春”的图画变得更加丰富多彩。
“南朝”二字更给这幅画面增添悠远的历史色彩。“四百八十”是唐人强调数量之多的一种说法。
诗人先强调建筑宏丽的佛寺非止一处，然后再接以“多少楼台烟雨中”这样的唱叹，就特别引人遐想。
