变形计(卡夫卡《变形记》的故事简介)
1.卡夫卡《变形记》的故事简介
《变形记》故事梗概： 一天早晨，格里高尔从梦中醒来时发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫，全身长出了许多只细得可怜的小腿，坚硬得像铁甲一样的背贴着床而仰卧着，不能翻身，也下不了床.但他必须起来。
他要静悄悄不受打扰地起床，穿起衣服，最要紧的是吃饱早饭，再考虑下一步该怎么办，因为他非常明白，躲在床上瞎想一气是想不出什么明堂的.他还记得过去也是因为睡觉姿势不好，躺在床上时往往会觉得这儿那儿隐隐作痛，及至起来，就知道纯属心理作用，所以他殷切地盼望今天早晨的幻觉会逐渐消逝。格里高尔，虽然人己\'物化\'为虫子，但他还存在人的思维，还要象正常人一样生活和思考.由于担心赶不上五点钟的火车.格里高尔心情既焦急又恐慌，又生怕公司来人，自己这种面目如何见人！他竭力挣扎。
格里高尔慢慢地把椅子推向门边，接着便放开椅子，抓住门来支撑自己——他那些细腿的脚底上倒是颇有粘性的。他在门上靠了一会儿，喘过一口气来.接着他始用嘴巴转动插在锁孔里的钥匙.不幸的是，他并没什么牙齿。
他得用什么来咬住钥匙呢 ？钥匙需要转动时，他便用嘴巴衔住它，自己也绕着锁孔转了一圈，好把钥匙扭过去，或者不如说，使用全身的重量使它转动.终于屈服的锁发出了响亮的咔塔一声，使格里高尔大为高兴·····。
2.变形记中的主要故事情节
卡夫卡与《变形记》作者：未知 我用了两个晚上完整的看完了卡夫卡所写的《变形记》，我怕再晚点看完真的会疯掉的。
故事写的有点太过分了。开始还不怎么觉得，只是在看完一半的故事后，一觉醒来真的感到空前的恐怖。
不行，得马上看完。但白天却无法专心的看下去了。
只好在下一个晚上再与卡夫卡和萨姆沙相会了。这下好了。
终于看完了，心里的石头才稍稍落地。“一天早晨，格里高尔。
萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。”（选自北京燕山出版社中篇小说集《变形记》中第86页）这便是故事的开篇，我本以为是科幻小说，谁知道不是。
卡夫卡用一种介呼于身临其境的独白，平静的表叙着这个极尽荒诞的故事。但在他的笔下，不会有荒诞，有的只是真实，让人感觉恐慌的真实。
一种新的写法的诞生，让后世不少人为之惊诧，“原来文学也可以这么写！”。又一位大师就这样横空出世了。
记得美国作家奥登说过：就作家与其处的时代的关系而论，当代能与但丁、莎士比亚和歌德相提并论的第一人是卡夫卡。有人曾经说过，真正接近完美的文章是作者的自己所写的自身的传记和内心的独白。
因为真实才能感动。如卢梭的《忏悔录》和歌德的《少年维特之烦恼》都应该算是上面的两类。
这样的文字的真情实感，完全将作者一颗滚烫热情的心跃然于纸上。无情的对自己的剖析，赤裸的不计后果的洒挥。
读这样的文章，如同跳脱浩瀚的喧嚣浮世与神灵的代表在用心语沟通。卡夫卡应该也在其中。
据说要不是他的好友布洛德将他的手稿劝诱收藏，可能整个世界都会与之擦肩而过。他一直固执的认为写作是自己的发泄，是“我的人生弱点的见证材料”（选自《卡夫卡谈话录》）。
事实也的确如此。正是由于卡夫卡对现实的真实细腻的体会，加之孤独感和恐惧感的燃烧，使得文字有如此的象征力。
“格里高尔的眼睛接着又朝窗口望去，天空很阴暗——可以听到雨打点打在窗槛上的声音——他的心情也变的很忧郁了。” “这时候天更亮了，可以清清楚楚地看到街对面一幢长得没有尽头的深灰色的建筑——这是一所医院——上面惹眼地开着一排排呆板的窗子；雨还在下，不过已成为一滴滴看得清的大颗粒了。”
（以上均节选自《变形记》）。上面的两段都是对窗外景物的描写，卡夫卡在轻易之间便把气氛渲染的如此浓重。
为主旋律的叙述又增加的完整的节拍。仿佛各个方面的特征都是为了主题的烘托，而主题又毫无痕迹的呈现出各个方面的特征。
这种完美统一的连贯，使得文章让人觉得如此的酣畅淋漓，故事好象就在自己的身边发生，让人欲罢不能。在记录卡夫卡言行的《卡夫卡谈话录》中，作者雅诺施曾经和卡夫卡探讨过这样一个关于《变形记》问题。
雅诺施问：小说（指《变形记》）的主人公叫萨姆沙，这听起来像隐喻卡夫卡，两个名字都有五个字母萨姆沙中的S的位置与卡夫卡中的K的位置相同，字母A的位置也一样（注：萨姆沙德文Samsa，卡夫卡德文为Kafka）。而卡夫卡却申解道：并不是暗记。
萨姆沙不完全是卡夫卡。《变形记》不只是自白，虽然它在一定程度上是一种披露。
事实真的像卡夫卡所说么？我大胆的认为不完全是，这很可能是卡夫卡对自己的现状的控诉和呐喊。对于一个把文学当做研究生活、思考人生的表白手段的人，文字必然会从他的心底发出。
要了解这些我们应当能了解《变形记》是在什么环境下完成的。卡夫卡生在犹太人的家庭，在卡夫卡下面还有三个妹妹。
本来是对文学和艺术很是热忠的他，却不得不依照父亲的想法去学习法律。很多时候父母的教育给卡夫卡带来很大的心理压力，使得卡夫卡觉得“虚弱、缺乏自信心、负罪感”（选自《卡夫卡日记》）。
父母的观点有很多都与卡夫卡是相背。《变形记》是在1912年十一月到十二月之间写成的，当时的卡夫卡已经29岁了。
他父母的观点很像中国式的“中庸之道”，希望卡夫卡“结婚、建立一个家庭，接受来到世上的所有孩子，在这个不保险的世界上抚养他们，甚至带领他们走一阵，夫妻双方互相忠诚、互相帮助、生儿育女恰如其分……”（选自《卡夫卡日记》）。但这对于卡夫卡来说，太难了。
也许每个优秀的作家的个性都有违反常规的某个方面，卡夫卡认为像上面那样的生活是不可思议的。一方面父母希望卡夫卡早日成家，而另一方面却限制他的交友（限制卡夫卡结交一些文学上的朋友，从《卡夫卡日记》中可以看到）。
为了让卡夫卡早日成家，父母又多方让女人与之接触。卡夫卡为了个缓解这种紧张压力，在这些女人中随便挑选了一个叫菲莉斯的。
他喜欢菲莉斯么？我想应该是不喜欢的。这从他三次订婚后又三次解除婚约应该能看出来（这是我的推测）。
在家里的落寞与积压，和父母的争执，使得卡夫卡变的如此的孤立（当然这都是卡夫卡自己的心理认知），他（卡夫卡）在日记中这样写道：现在，我在自己家里，在那些最亲近的，最充满爱抚的人们中间，比一个陌生人还要陌生。难道《变形记》不是卡夫卡在家中的真实的处境么？是一种卡夫卡发变形，心灵的变形。
但这种变形何尝不是在我们每个人的身上呢。正如上面所说的，《变形。
3.变形记有多少个故事
第一部分，写格里高尔发现自己变成“巨大的甲虫”，惊慌而又忧郁。
父亲发现后大怒，把他赶回自己的卧室。 第二部分，格里高尔变了，养成了甲虫的生活习性，却保留了人的意识。
他失业了，仍旧关心怎样还清父亲欠的债务，送妹妹上音乐学院。可是，一个月后，他成了全家的累赘。
父亲、母亲、妹妹对他改变了态度。 第三部分，为了生存，家人只得打工挣钱，忍受不了格里高尔这个负担。
妹妹终于提出把哥哥弄走。格里高尔又饿又病，陷入绝望，“他怀着深情和爱意想他的一家人”，“然后他的头就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后一丝气息”，死了。
父亲、母亲和妹妹开始过着自己养活自己的新生活。
4.变形记的知名的故事
《变形记》包括了大量虚构的或真事的人物的变形故事，其中包括：世界形成，丢卡利翁和皮拉 （大洪水），皮刺摩斯和提斯柏，代达罗斯和伊卡洛斯以及珀耳狄克斯，鲍西丝和费莱蒙，巴图斯， 纳西瑟斯和厄科，俄耳甫斯和欧律狄刻，阿波罗和达佛涅，法厄同，尼俄柏，伊菲斯和伊安忒，弥达斯国王，皮格马利翁，朱庇特以及和他关系紧密的女性们 （欧罗巴，伊俄， 卡利斯托，勒达和拉托娜），卡斯托耳和普勒克斯，珀耳修斯和安德洛墨达，伊阿宋和美狄亚，毕达哥拉斯，恺撒以及奥古斯都。
5.《变形记》的梗概 一二百字左右
《变形记》的梗概：
主人公格里高尔是个小人物。父亲破产，母亲生病，妹妹上学。沉重的家庭负担和父亲的债务，压得格里高尔喘不过气来。他拼命干活，目的是还清父债，改善家庭生活。在公司，他受老板的气，指望还清父债后辞职。可以说，对父母他是个孝子，对妹妹他是个好哥哥，对公司他是个好职员。变成甲虫，身体越来越差，他还为还清父债担忧，还眷恋家人，甚至为讨父亲欢心，自己艰难地乖乖爬回卧室。这样善良、忠厚而又富有责任感的人，最终被亲人抛弃。格里高尔的悲剧是令人心酸的，具有丰富的社会内涵。
《变形记》（德语Die Verwandlung，英语The Metamorphosis）卡夫卡短篇代表作，是卡氏艺术上的最高成就，被认为是20世纪最伟大的小说作品之一。创作于1912年，发表于1915年。
《变形记》可以说是表现主义的典型之作。作者在其中使用了一种间离（或“陌生化”）技巧，借以揭示人与人之间——包括伦常之间——表面亲亲热热，内心里却是极为孤独和陌生的实质；之所以亲亲热热，因为互相有共同的利害关系维系着，一旦割断这种关系，则那种亲热的外观马上就消失而暴露出冷酷和冷漠的真相。
卡夫卡其人：
弗兰兹·卡夫卡（Franz
Kafka,1883年7月3日—1924年6月3日），奥地利小说家，20世纪德语小说家。文笔明净而想像奇诡，常采用寓言体，背后的寓意人言人殊，暂无（或永无）定论。生前默默无闻，死后却赢得世人惊服，与马塞尔·普鲁斯特，詹姆斯·乔伊斯等并称为西方现代主义的先驱和大师。1909年开始发表作品，1915年因短篇小说《司炉工》获冯塔纳德国文学奖金。
卡夫卡创作勤奋，但并不以发表、成名为目的。工作之余的创作是他寄托思想感情和排遣忧郁苦闷的手段。许多作品随意写来，并无结尾，他对自己的作品也多为不满，临终前让挚友布洛德全部烧毁其作品。布洛德出于友谊与崇敬之情，违背了卡夫卡遗愿，整理出版了《卡夫卡全集》（1950—1980）共九卷。其中八卷中的作品是首次刊出，引起文坛轰动。
6.〈变形记〉故事梗概 还有 主人公的形象特征
格里高尔.萨姆沙是一个破产小公司老板的儿子，为了替父亲还债，他在债主的公司里当了旅行推销员，以辛勤的工作担负起一家四口的生计。但一天早晨醒来，格里高尔却发现自己变成了一只大甲虫。由于格里高尔成了一只大甲虫，母亲看到他的模样晕了过去，父亲哭了起来。公司派来查问的秘书主任跌跌撞撞逃走了。当格里高尔想追过去拦住主任、保住自己的饭碗的时候，母亲吓得从地上跳起，坐上了桌子；父亲则操起手杖，又叫又跺脚，挥出一拳，把他打进了房间，关上了门。
格里高尔由人变虫以后，家庭的经济越来越困难，父亲、母亲、妹妹都出去工作，但还无法解决经济困难问题。为此，格里高尔心中非常伤心、惭愧。渐渐地，一家人的脾气都暴躁起来，格里高尔的心理负担也越来越重。终于，在一个“窗外的世界透进第一道阳光”的早晨，格里高尔的头无力地垂下，鼻孔里呼出了最后一丝气息，离开了人世。卡夫卡是一位有社会使命感、责任感的严肃的思考性作家，对社会的深入观察体验，深刻认识，使他在作品中竭力去表现现实的残忍和悲哀。他说：“我只能在我的拐杖上刻下一切障碍在摧残我。”在观察社会的同时，积极融入个人主观体验，细腻地表现人多方面的异化和无奈。冷漠地审视，表现出冷峻的风格；悲哀地审视，具有撼人的力量。西方最负盛名的马克思主义评论家卢卡契在狱中重读卡夫卡的作品后，认为卡夫卡并非蓄意把人写得如此丑恶。《变形记》正是作家受社会使命感的驱使，冷漠而悲哀地审视现实，抓住人的异化丑恶现象，以表现社会对人的敌视、主宰等具有广泛性命题的表现主义杰作。
7.卡夫卡写的《变形记》的社会例子
【摘 要】卡夫卡的《变形记》被普遍认为是一则关于当代西方社会人的异化的寓言。
它通过人变成大甲虫这样一个荒诞的故事，诉说了现代人自我价值与个性丧失的悲剧，展现了现代人在绝望的生活中不断挣扎的精神状态。主人公格里高尔由人到虫的变形正是一个充满了异化现象的时代在小人物身上的缩影。
【关键词】卡夫卡；变形记；异化现象 《变形记》是奥地利小说家卡夫卡最著名的中篇小说。卡夫卡作为西方现代派文学奠基人之一，是表现主义的代表作家，其创作风格独树一帜，具有鲜明的独特性和开创性。
在《变形记》中，卡夫卡用一种平静得近乎冷漠的态度叙述了一个凄惨而又令人触目惊心的故事，用客观冰冷的语调和简短明了的句子，使人变成了甲虫这样一件让人难以接受甚至可怕的事情变得平常，又使这种平常显得更加可怕。在卡夫卡看来，变形是现代人被异化之后的一种外在表现形式，异化已经成为卡夫卡的一种世界观。
这种异化，有社会的异化，有人与人之间的关系的异化，还有作为人自身的异化。一、社会对人的异化 二十世纪以来，随着大工业的发展，科技的进步，生活节奏的加快，尤其是紧张激烈的生存竞争，过细的社会分工，使很多人精神畸形乃至崩溃。
生存的压力，资本主义社会的黑暗和人生的荒谬将人异化为没有感情的社会工具，只是为了生存下去而在社会的不断运转下像个小齿轮一样不停地奔波劳碌。在《变形记》中，“公司、老板、秘书主任”是主人公格里高尔和社会之间的纽带，当他变成了一只大甲虫后，他想到了他的工作：“我的天哪！我挑上了一个多么累人的差使！长年累月到处奔波，在外面跑买卖比坐办公室辛苦多了，再加上还有经常出门的烦恼，担心各次火车的倒换，不定时而且低劣的饮食。
萍水相逢的人也总是些泛泛之交，不可能有深厚的交情，永远不会变成知己朋友。让这一切都见鬼去吧！”格里高尔极其厌恶自己的工作，他甚至觉得“也许被开除了倒更好些”，“要不是为了父母而谨小慎微，我早就辞职了，我就会跑到老板跟前，把肚子里的气出个痛快。
那个家伙准会从写字桌后面直蹦起来！”，“只要等我赚够了钱还清父母欠他的债——也许还得五六年——可是我一定能做到。到那时我就会时来运转了。”
格里高尔虽然不满于现实社会和工作，但他又无力改变什么，他明白在没有赚到足够的钱还清债务之前他是没有自由的。所以当秘书主任来到他家时，他说道：“我马上就穿上衣服，包好样品就走……出差是很辛苦的，但我不出差就没法活……我要为我的父母和妹妹操心。
我处境困难，但是我也会重新摆脱困境的。……请您在公司里帮我美言几句。”
他虽然不愿意继续这种恼人的、累人的差使，但是他同时也害怕失去这份工作，即使变成了甲虫，也不忘向秘书主任诉苦，请求对方能够考虑到他的家庭、工作的实际困难，并且执着的表明自己还可以继续工作。格里高尔纵使再不喜欢自己的工作，也不能与家庭唯一的经济来源彻底决裂，更无法挣脱家庭责任的束缚，于是陷入了矛盾、痛苦彷徨之中。
格里高尔忍辱负重就是为了摆脱纯粹的金钱的重负，改变自己的家庭艰辛的生存境况，赚钱成了他活下去的理由和希望，这也是当时社会上的人们十分普遍的生存状况，现代人的个性已经淹没在社会的物质竞争之中。人变得依赖物质，转而成为物质的奴隶，人与社会的关系变成了“物对人的统治，死的劳动对活的劳动的统治，产品对生产者的统治。”
这与使工业革命产生的美好期望背道而驰，社会将人异化了。二、人与人的关系的异化 《变形记》中，人与人的关系的异化在格里高尔的家人对待他的巨变上表现得尤为突出。
格里高尔非常爱自己的家人，当他变成虫子之后，在黑夜里，他仍然感到一种莫大的自豪，他的父母和妹妹在如此漂亮的住宅里过着幸福的生活，这都是他为他们创造的。而且，家人取钱时，都怀着对格里高尔的感激之情，这让格里高尔非常开心。
当格里高尔能挣钱养家糊口时，他能受到父母的夸奖以及妹妹的尊敬。可当他变成了甲虫，丧失了劳动力之后，家庭经济每况愈下，家人对他的态度也越来越糟糕。
最初，他第一次以甲虫的面貌出现在家人面前时，母亲惊吓得倒在地上；父亲握紧拳头，仿佛要打格里高尔，继而双手遮着眼睛哭泣起来。之后两个星期里，父母鼓不起勇气进他的房间，只有天真的妹妹给他送来了牛奶和面包，也给他送来了唯一的安慰。
母亲虽惦记着可怜的儿子，坚决要求看看儿子，可当她见到“那一团棕色的东西”时，还没理会到她看见的就是格里高尔，就高喊着倒在沙发上。妹妹迁怒于他，对他又是挥拳又是瞪眼。
父亲以为他做了什么凶狠的事情，板着严峻的脸急忙朝格里高尔冲来，抓起一袋苹果就往格里高尔身上砸。一只苹果就这样狠狠地打中了格里高尔的背，并且深深地陷了进去，以致他六神无主地瘫倒在地上一个月不能行动。
多亏了母亲的阻拦，他才避免受到进一步的打击。“父亲的严惩，使格里高尔身受重伤，那只苹果没有取下来，一直留在身上，以致引起伤口周围发炎。”
在一天晚上，格里高尔顺着妹妹那优美的小提琴声爬出了灰暗的寝室，来到众人汇。
8.变形计一共有几季
【第一季】 《老孔变村官》--孔令志《高三师生母女互换》--刘轶群&刘佳沐 《走、走、走》--布来恩&纳比尔 《网变》--魏程 【第二季】 《城市痛点》--胡耿《不舍的村学》--苏磊《孤岛》--陈诚《我是我儿子的“儿子”》--熊佳栋 【第三季】 《春天有多远》--金达世杰《爱，漫过灰色》--石延岩《完美公式》--于沛丰 《山呼海唤》--陈俊伟 【第四季】 《爱在远山》--高泽冶《他乡有爱》--张寓涵《父爱如山》--刘舜尧《紧闭的心扉》--胡伟 【第五季】 《少年何愁》--易虎臣《美丽加减法》--李耐阅《温暖之痛》--龚韦华《阳光的背后》--李鑫 《化不开的网》--周云峰 【第六季】 《横漂生活》--盛运煌《勇敢的心》--欧码&邓振东 【第七季】 《山路弯弯》--李锦鉴《母爱的呼唤》--施宁杰《逆风飞翔》--赵迪《天籁之爱》--胡政尧。
