1、刺绣设计与工艺专业培养目标本专业培养德、智、体、美全面发展,具有良好职业道德和人文素养,掌握刺绣基础理论知识和专业技能,具备较强的刺绣设计、制作能力,从事刺绣类产品设计、产品制作、产品研发、生产技术管理、专业教育等工作的高素质技术技能人才。
2、刺绣设计与工艺专业就业方向主要面向刺绣行业企业,在刺绣设计、刺绣工艺、刺绣品牌策划、刺绣设计与制作、刺绣营销与管理岗位群,从事刺绣设计、制作、营销、管理等工作。3、刺绣设计与工艺专业主要职业能力1.具备对新知识、新技能的学习能力和创新创业能力;2.具备获取信息分析和解决问题的能力;3.掌握应用 Photoshop 等平面设计软件进行绣稿的设计和图片处理能力;4.掌握刺绣的相关工艺技法,具备刺绣的制作能力;5.掌握刺绣生产、技术管理知识,具备组织生产、管理能力;6.掌握相关的销售技巧,具备进行刺绣产品营销的能力;7.掌握国画、油画等基本技法,具备绣稿的创作能力;8.了解刺绣史、中外工艺美术史等刺绣基础理论知识。
4、刺绣设计与工艺专业课程与实习实训1.专业课程绣稿设计(工笔花鸟)、绣稿设计(工笔人物)、绣稿设计(油画)、刺绣基本技法、刺绣制品(翎毛类动物)、刺绣制品(走兽)、刺绣制品(油画风景)等。2.实习实训在校内进行绣稿设计、绣品制作等实训。
在与刺绣有关的研究所、协会、销售企业进行实习。
编辑本段刺绣源流 刺绣起源很早。
黼黻}z绣对凤对龙纹绣浅绢面衾之文,见于尚书。虞舜之时,已有刺绣。
东周已设官专司其职,至汉已有宫廷刺绣。三国吴孙权使赵夫人绣山川地势军阵图,唐永贞元年(公元805年)卢眉娘以法华经七卷,绣于尺绢之上,因刺绣闻名,见于前者著录。
自汉以来,刺绣逐渐成为闺中绝艺,有名刺绣家在美术史上也占了一席之地。 在原始社会,人们用纹身、纹面来进行装饰。
自从有了麻布、毛纺织品、丝织品,有了衣服,人们就开始在衣服上刺绣图腾等各式纹样。据《尚书》记载,早在四千多年前的章服制度就规定"衣画而裳绣"。
在先秦文献中有用朱砂涂染丝线,在素白的衣服上刺绣朱红的花纹的记载及所谓"素衣朱绣"、"衮衣绣裳"、"黻衣绣裳"之说。在当时既有绣画并用,也有先绣纹形后填彩做法。
战国时期的刺绣已很精美,这时期的刺绣用的都是辫子绣针法,也称辫子绣,锁绣。湖北江陵马山硅厂一号战国楚墓出土的绣品,有对凤、对龙纹绣、飞凤纹绣、龙凤虎纹绣禅衣等,都是用辫子股施绣而成,并且不加画填彩,这标志此时的刺绣工艺已发展到成熟阶段。
这些绣品在图案的结构上非常严谨,有明确的几何布局,大量运用了花草纹、鸟纹、龙纹、兽纹,并且浪漫地将动植物形象结合在一起,手法上写实与抽象并用,穿插蟠叠,刺绣形象细长清晰,留白较多,体现了春秋战国时期刺绣纹样的重要特征。 目前传世最早的刺绣,为战国时期湖南长沙楚墓中出土的两件绣品。
观其针法,完全用辫子股针法(即锁绣)绣成于帛和罗上,针脚整齐,配色清雅,线条流畅,将图案龙游凤舞,猛虎瑞兽,表现得自然生动,活泼有力,充分显示出楚国刺绣艺术之成就。汉代绣品,在敦煌千佛洞、河北五鹿充墓、内蒙古北部地方、新疆的吐鲁番阿斯塔那北古墓中皆有出土,尤其1972年在长沙马王堆出土的大批种类繁多而完整的绣品,更有助于了解汉代刺绣风格。
从这些绣品看,汉绣图案主题,多为波状之云纹,翱翔之凤鸟、奔驰之神兽,以及汉镜纹饰中常见之带状花纹、几何图案等。刺绣新采用的底本质材,则为当时流行的织品,如织成“延年益寿大宜子孙”、“长乐光明”等吉祥文字之丝绸锦绢。
其技法以锁绣为主,将图案填满,构图紧密,针法整齐,线条极为流畅。 刺绣佛像供养人东晋到北朝的丝织物,出土于甘肃敦煌以及新疆和田、巴楚、吐鲁番等地,所见残片绣品无论图案或留白,整幅都用细密的锁绣全部绣出,成为满地施绣的特色。
传世及出土的唐代刺绣,与唐代宗教艺术有着密切的关系,其中有不少唐绣佛像,如大英博物馆藏有东方敦煌千佛洞发现之绣帐灵鹫山释迦说经图,日本奈良国立博物馆所藏释迦说法图等,都与当对佛敦隆盛的信仰,有直接关联。 此时刺绣技法仍沿袭汉代锁绣,但针法已开始转变运用平绣为主,并采用多种不同针法,多种色线。
所用绣底质料亦不限于锦帛和平绢。刺绣所用图案,与绘画有密切关系,唐代绘画除了佛像人物,山水花鸟也渐兴盛。
因此佛像人物,山水楼阁,花卉禽鸟,也成为刺绣图样,构图活泼,设色明亮。 使用微细平绣之绣法,以各种色线和针法之运用,替代颜料描写之绘画形成一门特殊的艺术,也是唐绣独特的风格。
至于运用金银线盘绕图案的轮廓,加强实物之立体感,更可视为唐代刺绣的一项创新。 唐以前之绣品,多为实用及装饰之用,刺绣内容与生活上的需要和风俗有关。
宋代刺绣之作,除为实用品外,尤致力于绣画。自晋唐以来,文人士大夫嗜爱书法并及于绘画,书画乃当时最高的艺术表现,至宋更及于丝绣,书画风格直接影响到刺绣之作风。
历代迄清各时代之绣画与绘画应有不可分离之关系。 宋代刺绣之发达,由于当时朝廷奖励提倡之故。
据《宋史·职官志》载,宫中文绣院掌纂绣。徽宗年间又设绣画专科,使绣画分类为山水、楼阁,人物、花鸟,因而名绣工相继辈出,使绘画发展至最高境界,并由实用进而为艺术欣赏,将书画带入刺绣之中,形成独特之观赏性绣作。
为使作品达到书画之传神意境,绣前需先有计划,绣时需度其形势,乃趋于精巧。 构图必须简单化,纹样的取舍留白非常重要,与唐代无论有无图案之满地施绣截然不同,明代董其昌《筠清轩秘录》载:“宋人之绣,针线细密,用绒止一二丝,用针如发细者,为之设色精妙光彩射目。
山水分远近之趣,楼阁待深邃之体,人物具瞻眺生动之情,花鸟极绰约谗唼之态。 佳者较画更胜,望之三趣悉备,十指春风,盖至此乎”。
此段描述,大致说明了宋绣之特色。 元代绣品传世极少,台湾雇故宫博物院仅有一幅作品,由作品观之,仍承继宋代遗风。
元人用绒稍粗,落针不密,不如宋绣之精工。 元代统治者信奉喇嘛教,刺绣除了作一般的服饰点缀外,更多的则带有浓厚的宗教色彩,被用于制作佛像,经卷,幡幢,僧帽,以西藏布达拉宫保存的元代《刺绣密集金刚像》为其代表,具有强烈的装饰风格。
山东元代李裕庵墓出土的刺绣,除各种针法外,还发现了贴绫的作法。它是在一条裙带上绣出梅花,花瓣是采用加贴绸料并加以缀绣的做法,富有立体感。
明代刺绣以洒线绣最为新颖突出。洒线绣用双股。
新产品进人开发阶段,首先需要在大量调研、分析的基础之上,确立其开发方向,在保持企业品牌特点的前提下,确定产品的类型,产品的消费对象,产品的风格定位、产品的功能定位等,在此基础上寻找产品的创新点。
刺绣图案设计是要和产品设计紧密联系、直接挂钩的,因此刺绣图案设计的创意也是这样,必须和产品同时考虑,包括具体产品的类型、使用功能、外造型轮廓与形状、具体的尺寸大小等。 这些都和图案设计相关联,因为刺绣图案设计不可能脱离开产品而单独存在,而是附属于具体的产品。
对于一件具体的产品,它的外造型轮廓及尺寸直接涉及图案纹样的布局、位置分配、花型大小和图案走势等问题,因此,作为刺绣图案的设计必须要和具体产品挂钩,统筹安排考虑。 产品的设计需要整体来运作,在一整套产品的设计中产品与产品之间又都有着很强的关联性,在一整套产品中的每一件产品,不一定都需要有图案,但需要都有设计的成分在其中。
如借助拼布工艺使每一件产品都具有这套产品鲜明的色彩特点,再根据整套产品的需要整体考虑其中的哪些产品需要有图案的体现,形成产品之间的相互衬托、相辅相成的紧密关系。 图案的设计创意也关系到产品的使用功能,根据不同的使用功能,选择适当的题材、风格和内容,寻找创意的突破口。
如床品的设计,要考虑使用对象,根据消费者的特点进行有针对性的设计。儿童床品的设计可根据不同年龄段、不同性别来进行设计,还可进一步细分不同性格、不同题材、不同色调等,再进一步细分还可得出东西方不同地域、民族习惯等方面的区别等。
图案设计创意的视角是可以很宽广的,大自然赐予我们丰富的创意天地和空间,生活中的许多事物、景物、事例等都可囊括其中,只是具体到每一套产品甚至每一件产品时,要有明确的针对性,有独到之处。
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