乐理大调与小调(谁能讲讲大调和小调的关系)
1.谁能讲讲大调和小调的关系
C大调与a小调是平行调~即大调主音下方小三度为它的平行小调，小调主音上方大三度是它的平行大调。
你说的4152637，升号的顺序是正确的。降号的顺序和升号的顺序相反，是7362514关于什么调是什么调号，我主要给你讲下大调的方法：按照大调式音与音之间的关系，是全全半全全全半。
C大调是一个升降号都没有的，往后推一个纯五度到G，但是如果G为主音但是没有升降号的话，F-G，是一个全音关系，所以必须升一个F。不能是降G~如果降G的话连主音都变了，那么所有的都变了~向上依此类推，直到#C大调。
然后再从C大调往下找。注意这回是向下喽~从C像下找一个纯五度到F，还是找全全半全全全半的关系。
到了A、B的时候，它们是一个全音关系，要降B，不升A。如果升A的话那么A和G之间的关系就变成了增二度，而B和C之间依然是小二度，这不符合音阶规律。
所以只降B，不升A。向下依次类推，知道降C大调。
而小调则是找主音上方的小三度的音，那个音是决定小调调号的音也就是小调的平行大调的主音。关于临时升降号和调式没有具体关系，因为你说的是临时升降号，但是如果是那种有调性色彩的升降号，就要注意了。
两个调的主音怎么找，我也没大看懂~这个问题你说的不够明白..我说的理解了么？。
2.谁能讲讲大调和小调的关系
C大调与a小调是平行调~即大调主音下方小三度为它的平行小调，小调主音上方大三度是它的平行大调。
你说的4152637，升号的顺序是正确的。降号的顺序和升号的顺序相反，是7362514关于什么调是什么调号，我主要给你讲下大调的方法：按照大调式音与音之间的关系，是全全半全全全半。
C大调是一个升降号都没有的，往后推一个纯五度到G，但是如果G为主音但是没有升降号的话，F-G，是一个全音关系，所以必须升一个F。不能是降G~如果降G的话连主音都变了，那么所有的都变了~向上依此类推，直到#C大调。
然后再从C大调往下找。注意这回是向下喽~从C像下找一个纯五度到F，还是找全全半全全全半的关系。
到了A、B的时候，它们是一个全音关系，要降B，不升A。如果升A的话那么A和G之间的关系就变成了增二度，而B和C之间依然是小二度，这不符合音阶规律。
所以只降B，不升A。向下依次类推，知道降C大调。
而小调则是找主音上方的小三度的音，那个音是决定小调调号的音也就是小调的平行大调的主音。关于临时升降号和调式没有具体关系，因为你说的是临时升降号，但是如果是那种有调性色彩的升降号，就要注意了。
两个调的主音怎么找，我也没大看懂~这个问题你说的不够明白..我说的理解了么？。
3.乐理中,什么是大调,什么是小调
大调：
(1)升号调： 除不升不降的是C大调外，其他的可你根据升降记号来判断，分辨是哪个"升"号调，是看最后一个升的是什么音，然后向上数一个二度音程，这个音的就是这个调的名称（记得加升号）.（2）降号调：是哪个"降"号调，只须记住一个降号的大调是F大调以外，其余的看倒数第二个降记号，它就是这个调的名称（记得加降号）.
小调：
(1)升号调：除不不升不降的是a小调外，其他的可你根据升降记号来判断，分辨是哪个"升"号调，是看最后一个升的是什么音，然后向下数一个二度音程，这个音的就是这个调的名称（记得加升号）.）.（2）降号调：是哪个"降"号调，看最后一个降记号，从这个降的音向上数一个三度音程，这个音就是这个调的名称（记得加降号）.
只要解决了上面的问题，音阶就不是问题了吧，你可以根据我说得，自己试着把音阶写出来，这样可以从自己的书写过程中掌握方法，加深记忆！
4.乐理中,什么是大调,什么是小调
简单说来就是大调为DOREMIFASOLAXIDO小调就是LAXIDOREMIFASOLA大调依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI）开始，依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调，以C大调为例： I II III IV V VI VII I全音全音 半音 全音 全音 全音半音A：主音、导音： 每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音"，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。
B：大调的组成规则： 每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：『DO、RE、MI、FA』+『SOL、LA、SIDO』，称之为"音型"，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶组成的口决是："全全半、全、全全半"C：升级大调以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一个"全全半"的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为"RE、MI、#FA、SOL"，其中的FA需要升半音来做成"全全半"音型，因此这个大调就是：此大调的主音是SOL，所以调名就是G大调，调号是#FA例2：以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的RE、MI、#FA、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE：这个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是#FA与#DO例3：以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA：这个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是#FA、#DO与#SOL由此三例继续做下去，我们会得到7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，顺序是：#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI与#SI，列表如下：C G D A E B #F #CD降级大调例1： 降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一个音型，用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型：这个大调的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI。
例2： 一样的方法，以C大调为基础，在一开始去掉C大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降SI、DO、RE、降MI这个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI。依此类推，得到7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，顺序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大调+7个升级大调+7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，就是"同音异名"造成的。
现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的，一目了然。1234567GDAEB#F#C（升级大调）F降B降E降A降D降G降C（降级大调）其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调：B大调（5个升记号）同降C大调（7个降记号）#F大调（6个升记号）同降G大调（6个降记号）#C大调（7个升记号）同降D大调（5个降记号）其中（B/降C）、（#F/降G）、（#C/降D）根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已小调小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。
将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了， 以C大调为例，其附属小调就是a小调小调的分类小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种，比较如下：a。自然小音阶： 除了调号之外，完全不加任何临时记号。
b。 和声小音阶： 因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。
c。旋律小音阶： 除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时将六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。
d。现代小音阶： 除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小。
5.大调以小调的关系
简谱和首调害人啊。
你搞混了。
先别去管1234567还是6712345，你先把大调和小调的音程结构搞明白： 大调：大大小大大大小 小调：大小大大小大大 实际上1234567就是按照大调排列的，6712345就是按小调排列的，事实上他们只表明音程结构，具体的音高，牵涉到一个简谱的固定调和首调概念。 “1234567=c大调，6712345=a小调”这是固定调概念的，但是简谱在描述调式音阶的时候还需要引入首调概念，也就是比方说A大调，根据大调的音程结构，A大调的音阶是A-B-#C-D-E-#F-#G-A，以A为主音，以大大小大大大小为结构，推出完整的7个音，这就是A大调的结构。
但是A大调的用简谱的首调概念来写，仍然是1234567，关键性的描述：1=A！记住这点。 后一个问题：大调音阶的半音总是在3-4,7-1两处，C大调是E-F和B-C,D大调是#F-G和#C-D,F大调是A-bB和E-F，注意音程结构要求的变化音。
6.自学乐理,有看到说小调与对应大调的关系是在保留相对应的大调升
两种都对。
首先，你说的前一种，即要升高七度音的，叫做“和声小调”。后一种，即七度音和八度音保持全音（大二度音程）关系的，叫做“自然小调”，七音的音高差别，是这两种小调唯一的差异之处。
事实上，小调的由来，全从自然大调变化而来。其根源起自同名大小调（大小调采用相同的主音），将大音阶中的第三、第六级降半音，就得到最初的和声小调——比如C大调：C D E F G A B c，将第三级音E与第六级音A分别降半音得到音阶：C D bE F G bA B c，就是c小调。将c小调的每个音都降下一个小三度——A B c d e f #g a（这即是你所说的保留大调调号中升降号基础上升高七音），与C大调相比，仅多出一个g音上的升号。为了记谱上的方便，故在这里将小调中的七音还原，变为A B c d e f g a，即可直接借用C大调调号，形成关系大小调。为了与关系大调对等，且区别于和声小调，故名“自然小调”。
两种小调相比，和声小调七度音的导音性质明确，便于曲调在音阶上行时由导音自然进入到主音，所以，它是真正意义上的小调。但其六度音与七度音之间是个增二度音程，这个音程，在歌唱中十分不便。
自然小调消弭了增二度音程对歌唱的不利，但由于降下的七度音，使其归向主音的导音性质减弱，严格地讲，自然小调属于没有导音的音阶，这又使得曲调在音阶上行时归向主音的动力大大地被削弱了，听起来十分不自然。所以又产生了另一种小调音阶——旋律小调。
旋律小调在上行和下行时，音阶有所不同，上行时，在采用和声小调的基础上，将六度音还原（升高），还以c小调为例，在旋律小调时，其上行音阶为 C D bE F G A B c，下行时，采用自然小调的下行音阶，即再将六度音连同七度音一起降下来：c bB bA G F bE D C。
