乐理和声(和声理论知识)
1.和声理论知识
和声理论基础知识 音程是指两个音之间的距离，音程分为两种：一种是和声音程，两音同时发出；另一种是旋律音程，丙者先后发出。
音程距离以“度”来计算。按照谱表上的音级关系，构成音程的两音之间包含几个音便称为几度。
例如：C1—C1为一度；c1—d1包含两个音，叫做二度；c1—f1包含四个音，叫做四度；c1—b1包含七个音；叫做七度。 二.单音程和复音程 八度以内的音程叫单音程，超过八度的音程叫复音程。
复音程在性质上与单音程相同，是单音程的高八度扩充。 例如：九度是二度的八度扩充。
十度是三度的八度扩充。其余类推。
三.音程的性质 音程除了在度数上有差别外，在性质上也有不同。 例如：c1—d1是二度，c1--#d1也是二度。
但前者包含两个半音，叫大二度，后者包含三个半音，叫增二度。 音程按性质划分共有七种： 纯音程 有纯一度、纯四度、纯五度和纯八度。
大音程 有大二度、大三度、大六度和大七度。 小音程 有小二度、小三度、小六度和小七度。
增音程 将各种纯音程和左音程扩张一个半音的音程。 减音程 将各种纯音程和左音程缩小一个半音的音程。
倍增音程 将增音程扩张一个半音的音程。 倍减音程 将增音程缩小一个半音的音程。
虽然从理论上讲，有倍增音程的倍减音程，但在流行音乐和爵士乐中很少使用这类音程。 熟记C大调音阶中的各种自然音程（即没有升降记号的音程）有助于计算加入升降号之后的音程。
熟悉了各种自然音程的性质之后，可进一步掌握加入升降号的各和音程。加紧入升号或降号后，音程或被扩张或缩小， 因而音程的性质便会改变。
下面的图表显示了音程变化的级进关系。二三六七度有六种音程，四五八有五种音程，从左往 右为由窄到宽的关系，每一级之间相差关音。
二度 \ 三度 \ 1 2 3 4 5 6 六度 / 倍减音程—减音程—小音程—大音程—增音程—倍增音程 七度 / 四度音程\\ 五度音程 》--- 1 2 3 4 5 八度音程// 倍减音程—减音程—纯音程—增音程—倍增音程 上图所示的音程变化关系的特点是：级数越大，音程越宽；级数越小，音程越窄。 掌握了上述的音程计算方法和，任何复杂的音程均能识别，但是，必须知道，不要忽略用耳朵识别各种音程及各弦的能力的培养。
初学者应该通过乐器（如键盘乐器）来熟悉和种音程的音响。仅仅学会计算，只能对音乐才能的发展提供有限的帮助。
四.音程的协和度 音程的协和与不协和主要体现在和声音程方面。 传统理论将各种音程的协和度分为三类：1.协和音程，包括各种纯音程；2.不完全协和音程，包括大三、小三、大六和小六度。
3.不协和音程，包括大二、小二、大七、小七以及各种增减音程。 现代和声理论对音程协和度的认识双有了新的发展。
例如：当代世界著名的作曲家和理论家文森特*佩尔西凯蒂（Vincent Persichetti）在他的著作《二十世纪和声》（TWENTIETH CENTURY HARMONY）中，对音程协和度的划分更加细致，分为六个级别： 开放的协和-----纯五度和纯八度 中性 -------纯四度 柔和的协和-----大小三度和大小六度 轻度的不协和-----大二度和小七度 尖锐的不协和----小二度和大七度 性质游移、不稳定----三全音（增四和减五度） 人耳对音程的感受是： 音程越不协和，其紧张度就越高。 这就是说，音响的紧张度与音程的协和度密切相关。
第二章 和弦及和弦的字母标记 一. 和弦的构成 和弦由三个或三个以上的音结合而成。和弦通常由三度叠置而成。
现代音乐使用的基本和弦有五种：三各弦，由三个音构成的。 七和弦，由三个音构成的。
九和弦，由五个音构成的，十一和弦，由六个音构成的，十三和弦，由七个音构成的。 和弦的基础音叫根音，其余的音根据它与根音的音程度数关系而得名。
以十三和弦为例：各和弦音由下到上分别称为根音，三音，五音，七音，九音，十一音，十三音。 二. 三和弦的种类 三和纺有四种：（各音程均由根音向上计算） 大三和弦 由大三度和纯五度构成 小三和弦 由小三度和纯五度构成 增三和弦 由大三度和增五度构成 减三和弦 由小三度和减五度构成 左三和弦与小三和弦是协和和弦，因为这两种和弦均音程构成。
增三和弦与减三和弦都是不协和和弦，因为这两种和弦 中有不协和音程增五度和减五度。 三.七和弦的种类 七和纺是以三和弦为基础再加入七度音构成。
常见的七和弦有以下几种： 大三和弦+大七度：大七和弦 大三和弦+小七度：大小七和弦（属七和弦） 小三和弦+小七度：小七和弦 小三和弦+大七度：小大七和弦 增三和弦+小七度：增五度的属七和缡经 减三和弦+小七度：半减七和弦 减三和弦+减七度：减七和弦 各种七和弦里都含有七度音程，因而都属于不协和和弦。 以七和弦为基础还可以构成九和弦、十一和弦和十三和弦。
三. 附加音和弦 我们已经知道，大三和弦和小三和弦都 是协和和弦，有时为了提高它们的紧张度并获得和弦色彩的变化，常在这两个和 弦里加八一个或两个和弦外音，这的外音叫做附加音。常见的附加音按其与根音的音程关系看有大六度和大二度。
还有一种附加纯四度的和弦，四度音在和弦中大多作为延留音使用。如果在和弦中加八了四度音，。
2.音乐乐理
在和弦与调这个概念里你要弄清楚一个事，就是关系大小调
问题1：以C自然大调为例，音阶为12345671，其和弦表示如你所例Ⅰ-Ⅶ共7个调上和弦，任何一个自然大调的关系小调是其主音（C调中即1）下方小三度开始的音的音阶，即a自然小调67123456，其和弦表示仍是Ⅰ-Ⅶ个和弦，但是由于调式改变，主音是6，所以自然小调中的Ⅰ级和弦是613，Ⅱ级是724，以次类推.
在流行音乐中和弦表示通常是C,D,E（等等，记为大三和弦，C=1 3 5,D=2 #4 6,E=3 #5 7）,Cm(Cmaj),Dm,Em（等等，记为小三和弦，C=1 b3 5,Dm=2 4 6,Em=3 5 7）等等.
问题2：旋律大调与和声大调的音阶你应该清楚，那么在使用和弦的时候，按照半音关系升高自然大调中和弦音即可，如和声大调中，上行升高6,7级，下行还原，那么和声大调的完整音阶就为1 2 3 4 5 #6 #7 1 7 6 5 4 3 2 1（注，如果你学过音程，那么你应该知道#7 与 1 虽然音高相同，但是意义是不同的）.而7个基本音级的和弦可表示为Ⅰ=1 3 5，Ⅱ（上行连接）=2 4 #6，Ⅱ（下行连接）=2 4 6，以次类推，而至于是使用Ⅱ（上）还是Ⅱ（下），就看旋律的走向和其中出现的音来进行编配，当然不排除离调和弦的可能.
问题3：同自然大调，旋律大调，和声大调一样，以和声小调为例，基本音阶为6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6.
问题4:7和弦有许多种，命名方式为前3个音构成的和弦的第一个字母+根音到七音的度数的名称，如属七和弦（即大小七和弦，C大调的属七和弦5 7 2 4,572是大三和弦，5-4是小七度，所以命名为大小七和弦，标记为G7<7字略小，标于G字母右下方>；），其他还有小小七，减小七，减减七等和弦`都可以标记为7于和弦右下方.
问题5:sus2,sus4，称为延留音
sus2延留音二度和弦是由一个根音，一个大二度，一个纯五度音程构成
sus4延留四度音和弦是由一个根音，一个纯四度，与一个纯五度音程
add类和弦是加音，根据后面的数字决定在原和弦上加一个几度音如Cadd9，在C和弦的基础上1 3 5 高一个8度的2，即1 3 5 2，而Add2在和弦音上是等同于Add9的，但是是同一8度内的和弦而已.1 2 3 5
感兴趣的话，还是先从基本的乐理和流行乐理了解起吧，那样可以解决你不少问题，并且会有意想不到的收获呢
3.乐理中和声是什么意思
和声是两个或两个以上不同的音按一定的法则同时发声而构成的音响组合。
它包含：
1、和弦，是和声的基本素材，由3个或3个以上不同的音，根据三度叠置或其他方法同时结合构成，这是和声的纵向结构。
2、和声进行，指各和弦的先后连接，这是和声的横向运动。补充一句和声有明显的浓，淡，厚，薄的色彩作用；还有构成分句，分乐段和终止乐曲的作用。
扩展资料：
和声的发展历程
10~16世纪，欧洲复调音乐从早期的奥加农发展至复调写作的完善阶段当复调音乐的各声部相互间以协和音程为主作对位结合时，即形成和声音程、和弦与和声进行。
当时以各类七声中古调式为基础，故后人称15、16世纪复调音乐中的和声为中古调式和声或教会调式和声。其特点为：建立在6种不同结音（即主音）的调式基础上（第7种洛克里亚调式极少应用）。各调式音阶的音程关系不同，每一种调式都有其特征音程，相互区别。
以协和音程为基础，和弦结构只有大、小三和弦原位、第一转位与减三和弦第一转位。其他不协和音程均须按规定的方法解决。
各级三和弦都可相互连接。在和弦的连接中，根音之间的各种音程关系（除增四度外）均常用。在音乐进行过程中，并不要求以主和弦为中心，但在乐曲结束处应以主和弦收束。
约从14世纪开始应用变音，亦称“伪音”，规定六度反向级进到八度时须为大六度，三度反向级进到同度时须为小三度，因此需应用变音，形成类似导音进入主音的声部进行。另外，为了避免减五度与增四度，亦需用变音。这为各类调式逐渐演变集中为大、小调体系创造了条件。
参考资料来源：百度百科-和声
