京剧板鼓(板鼓的主要种类)
1.板鼓的主要种类
板鼓因适用的剧种不同，而在规格上有大鼓膛、中鼓膛和小鼓膛之分。小膛板鼓，中间的鼓膛直径仅有5厘米，鼓中间高11.5厘米，鼓下口直径23.5厘米，发音高亢脆亮，主要用于京剧和其他地方戏曲伴奏以及器乐合奏，适用范围较广。大膛板鼓，中间的鼓膛直径10厘米，鼓中间高11厘米，鼓下口直径24.5厘米，发音宽亮淳厚，适于南方的十番鼓使用，可独奏出快鼓段。中膛板鼓，中间的鼓膛直径8厘米，鼓中间高11.2厘米，鼓下口直径24厘米，发音介于大、小膛板鼓之间，多用于越剧、陕北和山西的地方戏曲伴奏，并在器乐合奏中使用。板鼓分为几种，鼓面大的音低，小的音高，它们各起着不同的作用。例如南方十番鼓中所用的板鼓，鼓面较大；京剧和其它一些地方戏中所用的板鼓，鼓面较小。在板鼓上，鼓心和鼓边，发音高低不同。演奏时用点签（用鼓签点击鼓面）和用满签（用鼓签平击鼓面）能发出不同的声响，结合着力度的轻重，鼓点的疏密缓急，杰出的鼓手，常能作出多样的变化。
演奏板鼓时，将鼓吊于木架上，使用两根藤或竹制的鼓箭敲击，不仅鼓心、鼓边发音高低有别，而且因使用了点箭（用鼓箭点击鼓面）或满箭（用鼓箭平击鼓面），发出的音响也不同。
2.板鼓的与京胡
“京胡与板鼓”意指两种不同的演奏形式两者能异曲同工又相得益彰。众所周知，京剧乐队俗称“（京剧）场面”，其中又分为“文场”和“武场”两部分。京胡演奏者称为“琴师”，是文场中的“核心”和“引领”者。板鼓演奏者称为“司鼓”或“鼓师”（早年俗称“鼓佬”），司鼓是京剧乐队中的“灵魂”。板鼓又为两种乐器，“板”为鼓师左手操作（亦称“挎板”），与右手（持竹楗子敲击鼓，俗称“单皮”或“底鼓”）结合，这种演奏形式多用于“唱腔”和“清（曲）牌”的旋律中。
京胡与板鼓之间可谓是“鱼水”关系，是密不可分的。两者若能达到珠联璧合的境界，绝非一日之功，它需要相互掌握对方的一定专业知识与演奏手法，并长期不断地在一起研究、探讨、磨合及实践，方能融为一体，否则易造成“一盘散沙”而功败垂成。然而，京胡与板鼓合作间的“情系”感受是字里行间所找不到的，因为它是看不见、摸不着的无形有声艺术，换句话说“只能意会不能言传”。
京胡作为“引领”者应有条不紊地配合好演唱者的唱腔，以丰富的曲牌衬托舞蹈动作及各种曲子，并一清二楚地将“托、保、裹、垫、衬”的演奏技法拟作“行动定义”而准确无误地向合作者“传带”，前辈们称之为“肩膀头儿”。与此同时，要协调好与板鼓的节奏及强弱关系。如“入（头）、转（接）、收（头）”，以其衡量琴师所掌握的板鼓知识的深浅和灵活多变的演奏能力。所谓“入”是指板鼓 [开头] 及“快、慢”和“轻、重”顺应进入起首 [过门] 或曲（子）牌的旋律，前辈们称之为“入榫儿、合槽儿”。“转”是指唱腔的旋律或曲（子）牌的某个“乐句”有变而转入其它，如唱腔的上下句落音转接 [过门] 或转接曲（子）牌和 [行弦] 及 [亮弦] 等，都需要根据板鼓所开出的“点儿”而转接，决不能“我行我素”，应做到心领神会。“收”是指某唱腔或曲（子）牌的最后一句即将结束而用，文场应盯住鼓（右手楗）“点儿”重击将其收住，至于快、慢和轻、重要视听板鼓的速度和强弱而灵活操作，决不能含糊不清而畏首畏尾，应坚定果断，否则就失去了赋予京胡在文场中的“掌杆儿人”称谓。切记，在传统戏里京胡的所有起奏均由鼓师开“开头”而衔接其它，这是程式化的必然规律。过去有句老话“鼓师开什么，你就拉什么”，可谓“言听计从，亦步亦趋”。
板鼓作为“领军”者在指挥全乐队的同时，应对剧情和人物的“唱、念、做、打、舞”等五项表现形式做到心中有数，并拟作“模式定义”清晰、规范、准确和完善的组合“套路”（俗称“鼓套子”）淋漓尽致地表现出来，让合作者应对如流，殊途同归，“启、承、转、接、合、收”的各种繁多而又用法各异的演奏手法使人一目了然。
3.板鼓的领奏方法是怎样的
板鼓在实际演出中，其领奏的方法分为“有声底鼓”和“无声手势”两种。
有声底鼓的技法包括单楗击、双楗击、轮击 、板单击、单楗挎板击等。单楗击的方法是右手持鼓楗击鼓、左手挎板，分重击、轻击两种打法。
如在锣鼓〔串锤〕中，其引领底鼓就属于单楗重击。而曲牌〔小开门〕的开头则属于单楗轻击。
在单楗敲击底鼓时，常常以挎板之左手的手势作为辅助，如在演奏〔串锤〕 时 ，在右手击鼓的同时，左手挎板并向前指（带）领 。双楗击就是双手持鼓楗击鼓。
分双楗同击、双楗分击、双楗联击 、轻重混击等多种打法。〔冷锤〕的打法就是双楗同击，〔三 锤 〕的打法就是双楗分击，〔四击头〕的打法就属双楗联击，而河北梆子唱腔中〔尖 板 〕引领锣鼓中板鼓的打法就属轻重混击—开始部 分以鼓楗 轻轻点击鼓心，发 音 轻 而 闷 ，不 似 重 击 时 那 样 清 脆响亮。
轮击就是双楗的快速交替击打，长轮击一般被称做〔撕 边 〕。它既可以作为领奏的底鼓，同时又可以单独敲击，用以配合武打、舞蹈动作，烘托表演气氛。
短轮击常穿插于双楗击之间，又被称做“鼓搓儿”。板单击的领奏方法是，左手持板单击，并辅以右手单楗的无声手势。
如〔小 锣 一 击 〕 （扎 扎 鱼 J ） 的 演 奏 ，在左手击板的同时，右手持鼓楗按鼓心。板鼓演奏的无声手势包括按、扔 、靠 、扬 、划 、抄 、分 、撇 、指等。
无论怎样讲，板鼓的领奏方法是灵活运用、千变万化的，它需要合作者之间的默契配合和对技术技巧的熟练掌握。
4.京剧板眼的具体内容是什么
京剧中的板眼，简单而言就是戏曲中的节拍和节奏形式。
术语中就把强拍称为板，而把弱拍或次强拍统称为眼，合称板眼。 一个小节即为一板。
依板眼形式的不同，分别称为一板三眼（四拍子）；一板一眼（二拍子）；有板无眼（一拍子，或称流水板）；无板无眼（散板）等。 装饰唱法 戏曲演唱方法。
又名做腔，耍腔。装饰唱法有两种：一种是属于表情处理的唱法；一种是属于字音处理的方法。
属于表情处理的唱法有：（1）宝塔腔，唱腔由强渐弱；（2）喇叭腔，唱腔由弱渐强（3）橄榄腔，亦名枣核腔，唱腔由弱渐强，再由强渐弱；（4）疙瘩腔，拖腔中的各音用连续的顿音演唱。 此外，尚有向低渐滑的"下滑腔"，向高速滑的"上滑腔"（飞腔），哭泣时的'咽腔'，连续颤抖的'颤腔'，连续倚音的'点头腔'等。
属于字音处理的唱法，或为强调字音的四声，或为特定的行腔及用腔方法。京昆兼有的（1）嚯腔；（2）罕腔；（3）豁腔；（4）带腔；（5）垫腔；（6）叠腔；（7）擞腔；（8）揉腔；（9）啜腔。
注：罕腔--------罕字左边有口字边。 。
5.何谓板鼓,何谓鼓板
“板鼓”亦称“鞭鼓”，因其制造系一面蒙皮而得名，故又名“单皮”。
鼓腔内呈喇八形，鼓面中间部分稍凸起，为鼓心。鼓面直 径约25厘米（百年前略大），演奏时将鼓悬空在系有绳子的竹制或 木制鼓架上，用两根鼓签（俗称“键子”）敲击。
在戏曲伴奏和民间器乐合奏中均居指挥地位。 “鼓板”则是“鼓”（单皮）和“板”（檀板，亦称“牙子”“手板”） 两种乐器的合称。
“鼓”和“板”由鼓师一人执掌（左手捺板，右手持 单鼓签；有时则放下板而以双鼓签轮击鼓心；某些剧种鼓师要兼司堂鼓），“板”多用在锣鼓和唱腔、曲牌的强拍（板）上；“鼓”则多用在次强拍和弱拍（眼）上，或用在节拍自由的散板中。 “板”通常只 表示强拍，而鼓点则是灵活多变的，除按“眼”位击打外，在乐曲中 还可以加打花点以活跃节奏，或突击强调唱、念、身段动作之用。
鼓师为整个乐队的指挥，其不仅要有相当的演奏水平，还必须熟谙演 出剧目的情节内容及全剧的音乐布局。凡配合上下场、身段、亮相 等表演，突出语言的句逗，烘托语气、语调和渲染情绪气氛，导引各种板式唱腔、曲牌，直至场次衔接、戏剧起落转换等，所用的锣鼓套 路，均赖鼓师引领得宜，才能获得完美的演出效果。
再具体说就是： 全剧舞台节奏的控制与调节，气氛的渲染和艺术结构的统一完善，几乎无一处不与鼓板的指挥有关，因此说鼓师是使音乐演奏和舞台 表演紧密配合的总枢纽。
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