网文写作根底知识回答，用十一个问答让新手入门

网文写作根底知识回答，用十一个问答让新手入门

一、书名怎样写才吸引人？

答：书名固然是小说的重要门面，但也有许多书名不起眼的书大红特红；首要避免过于文青，能点出全文的重心即可。比方：一本玄幻小说，主角穿越到了异界，你不能为了姓名好听就起个《花开百日红》这种满是文青味的姓名，随大流叫个《XX异界逍遥记》都比让人看到姓名就一头雾水的书名好。

二、简介怎样写才算简练？怎样让自己的简介和开篇愈加吸引人，让读者只需进来了就不舍得走，怎样在第一时间抓住读者的心思？

答：1.每本书都有吸引读者眼球的要点，比方主角的金手指或显赫的布景，又或是现在很盛行的高手下山流。反正你觉得主角在这本书里哪里牛逼了，就抓住这个要点，然后写进简介里去就好了。

2.简介切忌诗词的格局，一般这种简介扑街成功率是十分高的。

3.简介尽量披露你这本小说的要点，而不是杂乱无章写一些看起来很美丽，实践却吸引不了人的美文或许在简介里拉仇视，那是许多年前的老古董，现在不适合了。

如：一本都市小说，主角是个吊丝，金手指是透视眼，简介怎样写？——XX得到透视眼，从*******各种风流各种牛逼。这样的简介或许不会显得那么严肃，但实践上读者需要的简介是能一眼看到你这本书实践内容的东西，也便是所说的全文要点。相同的布景，相同的体裁，相同的情节，相同的结构。一个简介是主角得到某牛逼的东西，从此踏上牛逼的路途；另一个简介是，主角得到某牛逼的东西，但悠远的星系正有一颗流星朝地球迫临，主角要怎样面对XX巨大的要挟……前者是比较正常的简介，而后者至少在是N……，只需脑子有病的人才会把各种危机加入到简介傍边。网文读者很浮躁，他们只想看到主角的牛逼，而不想看到主角倒运。正文内容能够加入各种桥段、危机，由于那个时分读者现已代入进来了，他们很能水到渠成地承受。但假如加入简介的话，其实是一种自杀行为，没多少读者能承受你这种一开始就告诉大家危机来临的东西。十分困难主角得到一个金手指，却面临着巨大的要挟……这不是有病是什么？金手指带来的等待感，就这样被破坏的一干二净。

三、目录显现是一本书的提纲尤其是男频书，那么写作中发现按提纲写下去文章越来越没意思怎样办？

答：作者大约也分为定制型和打开型：定制型的作者在纲要结构下会游刃有余。而打开型的作者一旦有了纲要，就等于限制了自己灵活的脑袋，在框结构架下写书，当然找不到自己想要的快感。

定制型作者自控才能很强，但打开型的作者都有天马行空的想象力，后者不必寻求纲要的细节，有个比较清晰的大方向就行了，剩余的自由发挥就好。所以对于纲要的问题，建议大家先想一下，自己写书之前、写书之中是不是经常蹦出许多奇思妙想？假如是，大约便是打开型的选手。对于这种作者，纲要带来的冲击是毁灭性的。打开型和定制型这两个类型的作者都有其各自的优势，纲要基本是定制型作者的专利，打开型作者一旦给自己设了条条框框最终的成果不说多惨，至少好不到哪去，而许多作者写了纲要却感觉自己写不下去也便是这个原因。

因而纲要是能够有的但不是有必要有的，网文本身便是天马行空的产物，一旦作者本身对全文的全局感有了较大的把握，那么纲要真是个可有可无的东西，没必要非得寻求纲要设定的多么具体、多么完美。

四、不太会描绘人物性格，不知道怎样在语言和动作中就将一个人的特性表现得酣畅淋漓。很好奇那些人是怎样在让主人公说几句话，做几个动作，就能够让主人公的形象活灵活现的？

答：读者和作者本身的感受是完全不同的，作者写的时分感觉僵硬，不代表读者看的时分会僵硬。只需情节还在发展，人物描绘的问题只能慢慢练，这是笔力和词汇量的问题。

五、写竞技类小说的话，竞技内容与都市内容怎样安排比较合理？

答：每个体裁都有其自己的要点。争霸文就写争霸，复仇文就写复仇，竞技文当然要写竞技，这才是这个体裁最大的亮点，而读者也是冲着这个来的。理论上说，每个体裁的小说都应该坚持一种朴实度，也便是抓住体裁的要点然后往死了写，偶然交叉一下无关紧要的内容，也仅仅调整节奏而已。

这个能够去看看林海听涛的书，写主球就写主球，围绕着主球的主题，不断交叉各种任务和人物，一起凭借‘媒体’这个N……到有点让人觉得匪夷所思的群体人物，将每次比赛前的等待感吊足了，再去狠狠地打脸。这是一种套路化的写作形式，并且不难仿制，写竞技文的能够去看看，其它体裁其实也有参阅的价值。

六、关于场景转化，怎样能转化得比较天然看起来不僵硬，怎样才能加强描绘的生动性？

答：场景转化，每一次场景转化都尽量做到把上一个故事讲到了必定程度。写小说不是拍电影，每个场景都有该有其存在的理由。至于僵硬的问题，其实根本不存在僵硬的问题，很天然地能够转化到下一个情节。但假如上下两个情节转化并不是在讲同一件工作，那就要多多注意了，别影响到读者的阅读流通感。

一般来说讲完一个小故事再接上一个小故事，每个小故事有若干个人物出场，转化场景的时分始终围绕着这个小故事的相同的主题。尽量别东扯一下西扯一下，一旦故事的线断了，天然场景转化就变得僵硬了。这个是全局观的问题，天赋不够的话，仍是得靠练。

七、怎样让文更有代入感？写的文是让读者有感同身受参与比较好，仍是让读者的脑际里直接能浮现出画面比较好？

答：小说内容千变万化，小说布景天马行空，但说到底这些小说的受众是谁？是地球人啊亲！既然是写给地球人看的东西，那就要接得住地球的习气，别把故事写得太夸张了，由于那会缺少最根底的真实感，然后导致代入感严峻削弱。

开篇代入感不外乎开篇故事的设置，一开篇就能很快进入到第一个故事的讲述傍边，这才是一个良好的开端。而许多新人会在开篇糟蹋许多的翰墨，去描绘一些无关紧要的内容，比方主角以前干嘛了，他是谁的儿子啊，这个国际是分为什么什么等级啦……这些全是败笔。人家用开篇两千字讲完了主角的曩昔、现在、未来，一起加入了恰当的布景，并立刻进入故事，也便是常说的对立抵触。而新人最常犯的过错，便是糟蹋许多翰墨在没用的情节上面，直接拉慢了节奏，导致读者看不下去。这个能够学好的，多看看那些成功的作品，然后仔细想一下人家是怎样切入开篇的，是不是一开始就省掉了许多无用的介绍，直接进入故事的？开篇讲的不是主角的曩昔，不是这个国际的各种等级，也不是这个国际的任何介绍，而是一出场，就进入了故事。这会协助读者最快进入状态，由于他们是来看你讲故事的而不是来看你说那些没用的，枯燥的，乏味的设定的。因而开篇的代入感，仍是以故事的情节规划为主。

当然，一个牛逼的金手指，也是协助大部分作者最快抓住读者眼球的利器。

八、怎样进步对人物和外貌以及穿着的描绘？怎样进步周围环境的描绘？

答：笔力，说到底仍是笔力问题，唯一的解决办法便是多看、多练、多学，没什么捷径可走。

九、写的文章读者说脑中呈现的画面不明显，怎样进步？主心骨的魂灵的怎样把握？

答：画面感是一个很难讲清楚的东西，至于说主心骨其实便是一本小说的魂灵，也便是小说的主线。主角要干嘛啊？总得有个大约的发展方向吧？泡妞耍后宫？替爸爸妈妈报仇？要做国际之王？要带领地球舰队远征宇宙？甭管这些方针是不是可笑，其实只需给主角一个合适的身世，就能很天然地描绘下去。

有了方针之后，就要朝着这个方针不断的前进。爸爸妈妈报仇，要增加自己的实力，而这个进程来回交叉的各路副角，便是主角成长路上的各种调味料。报仇是终极方针，但他还有一个个明确的阶段性方针，这些都是分散在主线附近的支线，或许也能够说是主线上的一个个节点。你要进入最终的阶段，就得跟打游戏刷怪似地，不断地闯关，然后遇到更多更凶猛的对手……如此重复，主线就不会散掉了。

十、写文的时分必定要以男主角或许女主角的视角来写吗？比方写到某一个场景，既不以男主角的视角，

又不是女主的视角，而是第三方感觉来写能够吗?会不会很奇怪？

答：谁说必定要男主和女主的视角了？小说的爽点许多，但第三方装逼也是最常用的手法。主角干了很牛逼的一件工作，你自己说自己凶猛没用啊，得借其他副角的嘴巴，将主角的牛逼惊叹出来……这才够爽吧？

另外，每个副角尤其是重要一些的副角，都该有他的心思活动描绘，比方，反派看着主角牛逼了，就想着怎样收拾主角。再比方，正派看着主角牛逼了，就各种身心舒泰，各种崇拜、敬仰等等。第三方视角是避不开的，除非你写的是第一人称！

十一、怎样才能让自己的词汇更多，愈加的灵活运用呢？每次写到关键时刻就会有词穷的时分，怎样办呀？

答：这个，仍是那句话，多看多学多练。记得一句话，文字其实是一种能够熟能生巧的东西。在你需要用到的时分，它们会很天然而然地呈现在你的脑际傍边。这就跟英语要记单词相同，除了苦学苦背，莫非还能跟数据传输相同丢到你的脑袋里去？

比方：描绘一位董事长的工作室，你会具体到把这个工作室多少平方，有多少件铺排等等写进去吗？要点应该是工作室里比较突出的东西。比方，工作桌后边的画像或工作室一角放摆着的一尊十二兽首兔首的高仿塑像。突出要点就好，介绍的太繁复，反而会让读者觉得你是在注水。