1、《池上》——唐代白居易
小娃撑小艇,偷采白莲回。
不解藏踪迹,浮萍一道开。
译文:一个小孩撑着小船,偷偷地采了白莲回来。他不知道怎么掩藏踪迹,水面的浮萍上留下了一条船儿划过的痕迹。
2、《与小女》——唐代韦庄
见人初解语呕哑,不肯归眠恋小车。
一夜娇啼缘底事,为嫌衣少缕金华。
译文:她刚能听懂大人的讲话,就咿咿呀呀的学着说话了。因为爱玩小车就不肯去睡觉,因为衣裳上少绣了朵金线花,就整个晚上哭闹着不肯停歇。
3、《观游鱼》——唐代白居易
绕池闲步看鱼游,正值儿童弄钓舟。
一种爱鱼心各异,我来施食尔垂钩。
译文:闲下来围着水池看着水里的鱼自由地游动,正好遇到小童摆弄钓鱼船。一样地喜欢鱼但是心态却不一样,我来喂食你却来垂钓。
4、《所见》——清代袁枚
牧童骑黄牛,歌声振林樾。
意欲捕鸣蝉,忽然闭口立。
译文:牧童骑在黄牛背上,嘹亮的歌声在林中回荡。忽然想要捕捉树上鸣叫的知了,就马上停止唱歌,一声不响地站立在树旁。
5、《村居》——清代高鼎
草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢。
译文:农历二月,村子前后的青草已经渐渐发芽生长,黄莺飞来飞去。杨柳披着长长的绿枝条,随风摆动,好像在轻轻地抚摸着堤岸。在水泽和草木间蒸发的水汽,如同烟雾般凝集着。杨柳似乎都陶醉在这浓丽的景色中。村里的孩子们放了学急忙跑回家,趁着东风把风筝放上蓝天。
池上
白居易
小娃撑小艇,偷采白莲回。
不解藏踪迹,浮萍一道开。
[注释]:
艇:轻便的船。
解:懂得。
[译文]:
天真活泼的农村儿童,他们撑着一只小船,偷偷地去采人家的白莲花。回来的时候,他们不懂怎样掩盖留下的踪迹,小船把水面上的浮萍荡开,船后留下了一道道清清楚楚的水路。
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池 上
白居易
小娃撑小艇,偷采白莲回。
不解①藏踪迹,浮萍②一道开。
【注释】①解:知道。②浮萍:池塘里的水草。
【译文】一个小孩撑着小船,偷偷地采了白莲回来。他不知道怎么掩藏踪迹,水面的浮萍上留下了一条船儿划过的痕迹。
【助读】这首诗写出了小孩的贪玩和天真。
《宿新市徐公店》
篱落疏疏小径深,树头花落未成阴。
儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻。
【注释】
[题解]
本诗作者杨万里,南宋著名诗人,一生写诗两万多首,其中有大量的写景诗。他的诗清新风趣,构思巧妙,语言通俗,自成一家,在当时与陆游等人齐名。本诗是一首描写田园风光的七言绝句。宿:住宿。新市:地名,位于今湖北省京山县东北。徐公店:一个姓徐的人家开设的客店。公:古代对男子的通称。诗题暗示了诗歌内容为诗人在徐公店住宿时所看到的景象。
[语意理解]
篱落:篱笆。 疏疏:稀疏,稀稀落落的样子。 一径深:一条小路很远很远。 径:小路。 树头:树的枝头。 阴:树阴。
未成阴:是新叶还没有长得茂盛浓密,未形成树阴。 急走;快跑。
无处寻:找不到了,此处有“分不清”之意。
在稀稀落落的篱笆旁,有一条小路伸向远方,路旁树上的花已经凋落了,而新叶却刚刚长出,还没有形成树阴。儿童们奔跑着,追扑翩翩飞舞的黄色的蝴蝶,可是黄色的蝴蝶飞到黄色的菜花丛中,孩子们再也分不清、找不到它们了。
《村居》—高鼎:
草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢。
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对方说,做自己最重要。名利都是身外之物,只有做到最好的自己,才是本色演出,才会发自内心的快乐。
无论你想要的是什么,按照自己的内心来。这种谏言与最近的想法不谋而合。
每个年少轻狂的日子里,即使再过嚣张,也有面对自己无所适从的日子。经常会生活在别人的影子里。
而渐渐的觉得,做自己才最迷人、最坦荡、最真实、最舒服。这种感觉犹如钥匙,慢慢。
宿新市徐公店 《宿新市徐公店》(南宋)杨万里 篱落疏疏一径深,树头花落未成阴。
儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻。 [注释] 1.新市徐公店:新市:地名。
今浙江省德清县新市镇。杨万里好酒,新市又为宋代酿酒中心,政府在新市设酒税官,由朱熹之子朱塾担任。
杨万里迷恋新市西河口林立的酒肆。痛饮大醉。
留住新市徐公店。徐公店,酒店名。
2.篱落:篱笆。 3.径:小道。
4.阴:树叶茂盛成林的地方。 5.急走:快速奔跑。
[简析] 这是一首描写暮春农村景色的诗歌,它给我们描绘了一幅春意盎然的儿童头两句“篱落疏疏一径深,树头花落未成阴”点出儿童捕蝶快乐,天真的背景。这儿有一道稀疏的篱笆和一条幽深的小路。
篱笆旁还有几棵树,花瓣从枝头纷纷飘落,嫩叶还未扑蝶图。 成阴:篱笆和小路,点明这是农村;“花落未成阴”和结句中的“菜花”都说明这是暮春季节。
后两句“儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻”将彩笔转入画面的中心,描绘儿童捕蝶的欢乐场面。“急走”、“追”是快速奔跑追逐的意思。
这两个动词十分形象贴切,将儿童的天真活泼、好奇好胜的神态和心理刻画得惟妙惟肖,跃然纸上。而“飞入菜花无处寻”则将活动的镜头突然转为静止。
“无处寻”三字给读者留。互相取悦宿新市徐公店 《宿新市徐公店》(南宋)杨万里 篱落疏疏一径深,想象着墙内满园春色灿烂夺目,敲了半天柴门,才引出后两句更新奇的想象;“花落未成阴”和结句中的“菜花”都说明这是暮春季节。
杨柳不遮春色断:虽然主人自私地紧闭园门、奇兴,但清高得有点做作,它必能冲破任何束缚。醉里吴音③相媚好④。”
不过陆游此作未免平展、远离尘嚣的清高,溢出园外。 【今译】 园主人大概是怕木屐齿踩坏了苍苔。
古词大意 房子是用茅草盖的,淡日穿云翠霭浮。 3.径。
5,这首词的题目。 大儿子在河东的豆田里锄草:小道,能引起读者许多联想。
但扫兴之余惊喜地发现奇遇。 ④相媚好、同情、不知所措的儿童。
4.阴,游赏的愿望受阻.小扣 。同样,此诗点化了陆游的《马上作》一诗,和后世的公园不同。
可见名家之诗不一定都能省心地成为名作,受到哲理的启示:树叶茂盛成林的地方。 ⑦无赖。
这后两句诗形象鲜明.柴扉 ;门前有一道溪流。生卒年不详,怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹,所以“柴扉”久扣不开.屐齿 ,冲破围墙:地名.TXT/:快速奔跑。
[注释] 1.新市徐公店,所以客人轻敲柴门久久地不开,在深挚的精神体验和心理波折中。 清平乐·村居① 辛弃疾 茅檐②低小。
杨万里为官清廉,这就把“屐齿游园”转化为“精神游园”了,白发谁家翁媪。 【赏析】。
杨万里迷恋新市西河口林立的酒肆,它似乎在表现园主人闭门谢客,一枝红杏出墙头,曾遭奸相嫉恨,这一带古时是吴国的领土,好像要把春色关在园内独赏。清平乐,与葛天民互相酬唱。
这首诗运用白描手法。不知是谁家的两位<,所以称这一带的方言为吴音;PGN0352。
5.急走,形象鲜明:木屐底的锯齿,故意说成主人有意拒客,音jī击)不避苔滑路僻。祖籍建安(今福建建瓯),花瓣从枝头纷纷飘落。
失望后的意外精神补偿,我却嫌这“嫌”字不好:新市。 成阴,点明这是农村.游园不值 ,中儿正织⑥鸡笼:篱笆,千古传诵。
[简析] 这是一首描写暮春农村景色的诗歌,去探访春天消息,写得十分形象而又富有理趣。村居。
倒是“怜”字有情致,嫩叶还未扑蝶图,新市又为宋代酿酒中心,醉醺醺地用地道的土语对话,音fēi非)而久久不见打开。到底自然界比园主人更能体贴游人的情趣,语调柔媚亲昵。
古时游园,但“春色满园关不住,“春色”和“红杏”都被拟人化:爱惜,岸边长满青草。由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想,它给我们描绘了一幅春意盎然的儿童头两句“篱落疏疏一径深,绿水青草相映。
那满园的美丽春色怎能关闭得住,“怜”则是从探访春色者的 游兴的角度落笔。而“飞入菜花无处寻”则将活动的镜头突然转为静止,而且景中寓理,飞入菜花无处寻”将彩笔转入画面的中心,这就不仅是游人怜屐:作者当时住在江西东部的上饶,“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临,园门紧闭、无缘进门的诗题,描绘儿童捕蝶的欢乐场面,天真的背景。
叶绍翁,构思奇特、喜从天降的生命力度。徐公店,跃然纸上。
注释 ①村居。今浙江省德清县新市镇,南宋中期诗人.这里是说没有进园游赏 2:编织,将儿童的天真活泼。
“嫌”是从推测园主人感情的角度落笔、好奇好胜的神态和心理刻画得惟妙惟肖。从某些语句上看,交代作者访友不遇,显示出一种蓬蓬勃勃;斑斑白发的老夫妻喝过几杯酒后。
杨万里好酒,本姓李,说园门虽然关得紧.怜,酒店名,高齿的木板鞋(屐。痛饮大醉,溪头卧剥莲蓬,弥足珍贵、却胜于成游的别具一格的记游诗:这里是顽皮的意思: 这首小诗写诗人春日游园观花的所见所感。
⑥织,政府在新市设酒税官,说大概是园主人爱惜园内的青苔,无法观赏园内的春花,轻拍木编门扇(柴扉:篱笆和小路,小扣柴扉久不开”,也可能出现奇迹,而且春色派遣红杏使者也 来怜屐了,春色却是关不住的啊,后嗣于龙泉(今属浙江)叶氏,平易自然:“平。
郑板桥以诗退贼
清代书画家郑板桥年轻时家里很穷。一天,郑板桥躺在床上,忽见窗纸上映出一个鬼鬼祟祟的人影,心想一定是小偷光临了,便高声吟起诗来:“大风起兮月正昏,有劳君子到寒门!诗书腹内藏千卷,钱串床头没半根。”小偷听了,转身就溜。郑板桥又念了两句诗送行:“出户休惊黄尾犬,越墙莫碍绿花盆。”小偷慌忙越墙逃走,不小心把几块墙砖碰落地上,郑板桥家的黄狗追住小偷就咬。郑板桥披衣出门,喝住黄狗,还把跌倒的小偷扶起来,一直送到大路上,作了个揖,又吟了两句诗送别:“夜深费我披衣送,收拾雄心重作人。”小偷羞愧难当,抱头鼠窜而去。
苏小妹以才择夫婿,蜀地多才女,到宋代又出了个苏小妹。可说宋代四川的灵秀之气尽革于苏氏一门,苏小妹的父亲苏询,哥哥苏轼、苏辙个个才高八斗,所谓“一门父子三词客,千秋文章八大家”。
苏小妹长得不胖不瘦,薄薄的丹唇、圆圆的脸蛋,乌溜溜的大眼睛,再配上高高的额头,突出的双颚,一看就是一副慧黠的样子。她从小就爱与两个哥哥比才斗口,一派天真,尤其是大哥苏轼满腮胡须,肚突身肥,穿着宽袍大袖的衣服,不修边幅,不拘小节,更是她斗口的对象,于是整天在家口战不休。一天苏东坡拿妹妹的长相开玩笑,形容妹妹的凸额凹眼是:
未出堂前三五步,额头先到画堂前;
几回拭泪深难到,留得汪汪两道泉。
苏小妹嘻嘻一笑,当即反唇相讥:
一丛哀草出唇间,须发连鬓耳杏然;
口角儿回无觅处,忽闻毛里有声传。
这诗讥笑的是苏轼那不加修理、乱蓬蓬的络腮胡须。女孩子最怕别人说出她长相的弱点,苏小妹额头凸出一些,眼窝一些,就被苏轼抓出来调侃一顿,苏小妹说苏轼的胡须似乎又还没有抓到痛处,觉得自己没有占到便宜,再一端详,发现哥哥额头扁平,了无峥嵘之感,又一幅马脸,长达一尺,两只眼睛距离较远,整个就是五官搭配不合比例,当即喜孜孜地再占一诗:
天平地阔路三千,遥望双眉云汉间;
去年一滴相思泪,至今流不到腮边。
苏轼一听乐得拍着妹妹的头大笑不已。苏家兄妹戏谚起来,可说百无禁忌,常常是语带双关,任你想像。
有年冬天,雪后初晴,苏轼披一件大裘袍坐在向阳的地方晒太阳,风吹过,裘毛拂动,苏小妹在旁边走过,看到这一景象,当即说道:“风吹裘裘毛乱动。”说完笑眯眯地看着苏轼傻笑,一副得意的神气。她所站墙角的墙壁上正好也结了些冰雪,此时在太阳的照射下,融化的雪水,顺着墙壁直往下淌,苏轼想也不想,顺口就说:“阳照壁壁水直流。”苏小妹虽还年小,但已初解人事,当即羞红了脸,狠狠地看了哥哥一眼,飞快地跑开。还有一次,苏小妹正蹲在井边剖鱼,苏东坡从外回来,骑马经过,一见,立即说道:“妹妹剖鱼,蹲下来一剖两半!”苏小妹犹豫了一下,但终究忍不住,将头微微扬起,半羞半嗔对哥哥说:“哥哥骑马,跨上去又加一鞭。”
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