关于寒蝉的诗句高中(寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇"出自那里,并对全文进行个简介)
1.寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇"出自那里,并对全文进行个简介
雨霖铃 柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说。 注释 ①此调原为唐教坊曲。
相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。
又名《雨霖铃慢》。上下阕，一百零三字，仄韵。
这首词选自《全宋词》，雨霖铃又作雨淋铃。这首词是他离开都城汴京（现在河南开封）时写的，抒发了跟情人难分难舍的感情。
②对长亭晚：面对长亭，正是傍晚时分。 ③骤雨：阵雨。
④都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。无绪；没有情绪，无精打采。
⑤留恋处：一作“方留亦处”。 ⑥兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。
后用作船的美称。 ⑦凝噎：悲痛气塞，说不出话来。
即是“凝咽”。 ⑧去去：往前走了一程又一程（分手后越来越远）。
⑨暮霭：傍晚的云气。 ⑩沉沉： 深厚的样子。
⑾楚天：战国时期湖南、湖北、江苏、浙江一带属于楚国，这里以“楚天”泛指南方的天空。 ⑿清秋节：萧瑟冷落的秋季。
⒀经年：经过一年或多年，此指年复一年。 ⒁风情：情意（男女恋情）。
作者 柳永，（约987年—约1053年），崇安（今福建武夷山）人。北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一，代表作《雨霖铃》。
原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。
排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。 背景 宋都汴京 （ 今河南开封 ） 是柳永逗留时间较长的地方。
《雨霖铃》就是他离开京城时所写。在倾吐深深的离愁时，也抒发了对自己遭遇的感慨和受压抑的愤懑。
译文 秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。
握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。
即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？！ 题材 本诗的题材为“送别”，“送别”是古代文人在诗歌中经常表现的一种题材。实至今天，送别诗仍是高中常考常新的诗歌鉴赏题材。
评解 《雨霖铃》被称为宋金十大名曲之一。本篇《雨霖铃》是柳永的十大代表作之一。
柳永生卒年不详，字耆卿，初名三变，排行第七，故称柳七，福建崇安人。因他的一首《鹤冲天》中有“才子词人，自是白衣卿相”，以及“忍把浮名，换了浅斟低唱”等词句。
创作《鹤冲天》当年考取进士。谁知“忍把浮名，换了浅斟低唱”传入仁宗耳中，于是一句“浅斟低唱去罢”导致柳永成为了北宋第一个专业写词的词人。
做过屯田员外郎一类的小官，世称柳屯田。柳永是北宋时代大量制作慢词的第一人。
他通晓音律，熟悉旧调，并善于吸收民间语言，明白晓畅，流传甚广。“凡有井水饮处，既能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》卷三）。
作品概括为三类：一是写都市生活的繁华，二是男女情爱的苦痛，三是羁旅行役的悲伤。其作品往往把写景、叙事、抒情融为一体，使慢词发展成为与小令双峰并峙的成熟的文学样式。
作品集《乐章集》。 《雨霖铃》这首词以冷落秋景为衬托，淋漓渲染了惜别的场景，进而推测别后的铭心刻骨的思念。
层层铺叙，情景交融，委婉多致。表现了柳词“细密而妥溜，明白而家常。”
（刘熙载〈〈艺概〉〉）但全词情调过于缠绵，低沉伤感，有消极影响。 词以“伤离别”为主线，目录清晰。
开首三句道出时间、地点、景物。以凄清景色揭开了离别的序曲：清秋节令的“寒蝉”，衬托着“凄切”悲凉秋景。
人将别、日已晚、雨乍停、蝉声切。惜别的长亭，凄凉的深秋。
壮士分别尚且悲伤，更何况这对一别可能成永诀的恋人呢？“都门”三句，写离别时的心情。设宴帐中，本欲多“留恋”片刻，怎奈“兰舟催发”，这样的饯别酒，饮起来怎能不“无绪”？欲留不得，欲饮无绪，矛盾之极。
“兰舟”，相传鲁班刻木兰树为舟（见〈〈述异记〉〉），后用兰舟作船的美称。“执手”两句，将惜别推向高潮。
手拉着手面对依依惜别的恋人，泪眼对着泪眼，纵有千言万语，因悲痛气塞而一句也说不出来。这是分别时的情景。
对照苏东坡的悼亡妻的《江城子》中“相顾无言，唯有泪千行”我们能更好地理解。以上三小节极尽了回环、顿挫、吞吐之能事。
“念去去”两句，则承上启下，笔随意转，有如浩瀚长江，一泻千里。千里烟波，楚天空阔，设想到别后的道路遥远而漫长。
就此一别，人各东西，对情人。
2.各有什么典型意义 寒蝉 菊花 梅花 松 咏絮 南冠 折桂 采薇 青钱 青琴典
寒蝉 蝉俗称知了，是大自然的音乐家。
夏秋季节，当你走进树林时，你就会听到：“知了，知了”的悦耳动听的蝉鸣声。蝉的鸣叫声既不是用嘴，也不是用嗓，而是用翅后空腹里的一对似钹般的“乐器”发出的。
蝉鸣，是它的求偶手段，标志著它要举行“婚礼”了。会鸣的都是雄蝉，而雌蝉都是“哑巴”，但雌蝉有专门听雄蝉声音的耳朵（听器）。
蝉生活在树上，它有一个针一样的长嘴（刺吸式口器），能插入树枝吮啄汁液。而且，雌蝉在产卵时还要划开树皮，损伤树木。
而卵孵化出幼虫，落到地面，钻入土中靠吃树的嫩根生活好几年。有一种十七年蝉，顾名思义要活17年之久。
到春暖花开时，蝉的幼虫才爬上树干脱壳而去，渐渐老熟，变为成蝉，爬到树梢上去。夏天，人们常可以看到柳、杨、榆等碧绿的树冠上，出现一蓬蓬蜡黄的枯枝，这就是蝉的所为。
所以说蝉是树木的害虫。但蝉又是著名的观赏昆虫，蝉蜕是有用的中药。
成语故事] 东汉时，有个人叫杜密，少年时就显示出了特有的才华。他曾任太山太守、北海相、尚书令、河南尹、太仆等官职。
他为人稳重质朴，才华出众，为官清正，执法严明，知人善任。杜密辞官回到家乡以后，对政事依然十分关注。
他经常会见郡首、县令，议论天下大事。他常向太守推举好人好事，批评和揭发坏人坏事。
当时，有个叫刘胜的官吏是杜密的同乡好友，原任蜀郡太守，后来也辞官还乡。刘胜的为人与杜密正好相反，他名哲保身，闭门谢客，不问政事，对好人坏人一概不闻不问。
有一次，太守王昱对杜密称赞刘胜是个清高的人。杜密却说：“刘胜是一位大夫，像他这样地位很高的人，受到上宾的礼遇，本应为国为民多做些好事，可是他对好人不敢推荐，听到坏人坏事又不吭声，这就像冷天的知了一样，默不作声。
他只图自己平安无事，对国家却不负责任。这样的人实际上是个罪人，有什么可称赞的呢？”杜密又说：“我发现贤人就向你推举，发现坏人坏事就向你揭发，使你能够惩罚分明，扬善除恶，这不也是为国家尽一点力嘛！”王昱听了这番话，很是敬佩，以后更加厚待杜密了。
南冠 早在魏晋时期，生逢乱世而不屈流俗的文人们发现了蝉的另一面。曹植视蝉为“贞士”陆士龙交蝉引为“至德之虫”，故蝉这一意象又被文人们赋予高洁之物并以自喻的内涵，唐代尤盛。
如虞世南写《蝉》，诗云：“垂绥饮清露，流响出疏桐；居高非自远，非是藉秋风”。蝉的形象是高饮露，流响自远。
而咏物诗以“托物言志、借物抒怀”为旨归，诗人无非借蝉抒发自己的品质高洁，才华绝伦的慨叹，但也流露出怀才不遇，才无所用的无奈。这种为己鸣屈的心理，唐代诗人喜欢用直接咏蝉的方式来表达。
“初唐四杰”之一的骆宾王写了一首著名的《在狱咏蝉》，诗云：西陆蝉声唱，南冠客思侵，不堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心？诗中作者借蝉自喻，将自己遭谗被诬，身陷囹圄之境与蝉之“露重飞难进，风多响易沉”相对应，蝉之困境与己之困厄相互折射，以此凸现虽高洁而无人信，既困厄而无人怜的悲惨遭际。同样，晚唐诗人李商隐也写了一首《蝉》诗，全诗如下： 本以高难饱，徒劳恨费声。
五更疏欲断，一树碧无情。 薄宦梗犹泛，故园芜已平。
烦君最相警，我亦举家清。 折桂 在古希腊，人们常以月桂树叶编成冠冕，奉献给英雄或诗人，以表示崇敬。
后来在英国还有“桂冠诗人”的称号，开始是大学授予，到英王詹姆斯一世时，便成为王室御用诗人的专称。月桂属樟科长绿乔木，春季开花，原产地中海地区，与中国桂相近但不同科。
中国也有桂冠之说，是以带桂枝编制的，取其清香高洁。三国时魏国繁钦的《弭愁赋》中有“整桂冠而自饰，敷綦藻之华文”之句，意思是编织桂冠来打扮自己，铺排像锦绣一样华美文字。
因为桂清香高洁，人们早就用它来形容、评价人物。汉武帝曾问东方朔，孔子和颜渊谁的道德最高尚，东方朔说：颜渊的道德是高尚的，但他只像一山桂花，独自芳香，孔子的道德像春风一样浩荡，天下万物都受其化育熏陶。
晋武帝泰始年间，吏部尚书崔洪举荐郤诜当左丞相。后来郤诜当雍州刺史，晋武帝问他的自我评价，他说： “我就像月宫里的一段桂枝，昆仑山上的一块宝玉。”
用广寒宫中一枝桂、昆仑山上一片玉来形容特别出众的人才，这便是“蟾宫折桂”的出处。蟾宫即月宫。
晋武帝大笑并嘉许他。唐代以后，科举制度盛行，蟾宫折桂便用来比喻考中进士。
唐代大诗人白居易先考中进士，他的堂弟白敏中后来中了第三名，白居易写诗祝贺说： “折桂一枝先许我，穿杨三叶尽惊人。” 围绕蟾宫折桂，不少地方还有这样的习俗：每当考试之年，应试者及其家属亲友都用桂花、米粉蒸成糕，称为广寒糕，相互赠送，取广寒高中之意。
采薇 伯夷，叔齐是孤竹君的两个儿子，父亲想要立叔齐为国君。孤竹君死后，叔齐欲禅让伯夷，伯夷说：“这是父命啊”。
于是逃走了。叔齐也不肯继位，也逃脱了。
人们只好拥立孤竹君的次子即位。伯夷和叔齐听说西伯昌乐于赡养老人，于是便投奔他而去。
不想，西伯昌已经死了，伯夷和叔齐到了那里，正是西伯昌的儿子武王将东。
3.大宋东京梦华诗词
大宋东京梦华诗词
《大宋·东京梦华》最让人感动的依然是宋词。
“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”
《虞美人》 李煜
王国维说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”
从《浣溪沙·红日已高三丈透》里的骄奢淫逸，到《虞美人》里的故国之痛。南唐后主李煜深陷囹圄后终于开始悔恨当初。
那年她还笑春风，而今我已阶下囚！而这样深的感慨，只有皇帝变为阶下囚这样的跨度才能感受到。
小心眼的宋太宗鸠杀李煜，殊不知岁月轮回，报应不爽。后来南宋的遗民们都一致认为，宋徽宗一定是李煜转世投胎，来报这国仇家恨的。
《大宋·东京梦华》用《虞美人》作序，真真是恰当不过。大宋风云，就此开端。
“东风夜放花千树，更吹落，星如雨，宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”
《青玉案》 辛弃疾
能文能武是夸人全才的，而能文能武到极致，那是专指辛弃疾的。武到带领50人到万军丛中搞“斩首行动”。而这首《青玉案》即使和北宋婉约派大家晏殊和柳永相比，也毫不逊色。
在《大宋·东京梦华》里，上千盏花灯把辛弃疾笔下的上元灯会盛景重现人间。水中宝马香车，岸边灯海如星。大家闺秀、平民百姓，乃至宫门少女，都在《大宋·东京梦华》一起现身。
《蝶恋花》 苏轼
“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。”
李煜那种阶下囚要是敢写诗，赵光义分分钟就能让他“湿”了。而把词从小妾地位扶正的人，就是苏轼。在苏大官人手下，词才第一次“出得厅堂，下得厨房”。
每一个失恋的人都知道“天涯何处无芳草”，但很多人都不知道这是苏轼写的。这首《蝶恋花》从郊游少年的视角，由近渐远地展开，极富层次感和色彩感。
《雨霖铃》 柳永
“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！”
这首词是高中课本上的必背课文，不用多介绍。需要着重介绍的是《大宋·东京梦华》的编排，把北宋的爱情故事乾坤大挪移到现代，真真是感人肺腑。
“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。”
《少年游》 周邦彦
传说这首词是周邦彦在李师师和宋徽宗床下听床所作。而“马滑霜浓，不如休去，直是少人行”，就是宋徽宗本人临走时说的。
如此看来，周邦彦绝对是中国花样作死的祖师爷。
“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！”
《破阵子》 辛弃疾
这首词写得热血沸腾，可惜都是喝多了想象的。辛弃疾一辈子文韬武略，可惜“冯唐易老”，等到皇上想起来这位爷时，他已经68岁了。再然后，还没上任，就死了。
《满江红》 岳飞
“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。”
历史上，八十万禁军和百万居民保卫的开封，被十万金军围攻，然后一鼓而下。徽钦二帝被送到黑龙江坐井观天。反正大宋百姓最清楚，啥叫“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”。
《水调歌头》 苏轼
“明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”
因为王菲版《水调歌头》的缘故，第一次听《大宋·东京梦华》的《水调歌头》的童声版还有些不适应。不过多听几句后，就渐渐耳顺。
