色调调和的方法(色彩调配的基本原理与方法啊)
1.色彩调配的基本原理与方法有哪些啊
色料三原色和色彩调配如下：
青：100%C 品：100%M 黄：100%Y 绿：100%C+100%Y 蓝：100%C+100%M 红：100%M+100%Y 红紫：100%M+50%C 红橙：100%M+50%Y 黄橙：100%Y+50%M 黄绿：100%Y+50%C 蓝绿：100%M+50%Y
1. 原色：色彩中不能再分解的基本色称为原色。原色能合成出其它色，而其他色不能还原出本来的颜色。原色只有三种，色光三原色为红、绿、蓝，颜料三原色为品红（明亮的玫红）、黄、青（湖蓝）。色光三原色可以合成出所有色彩，同时相加得白色光。颜料三原色从理论上来讲可以调配出其他任何色彩，同色相加得黑色，因为常用的颜料中除了色素外还含有其它化学成分，所以两种以上的颜料相调和，纯度就受影响，调和的色种越多就越不纯，也越不鲜明，颜料三元色相加只能得到一种黑浊色，而不是纯黑色。
2. 间色：由两个原色混合得间色。间色也只有三种：色光三间为品红、黄、青（湖蓝），有些彩色摄影书上称为“补色”，是指色环上的互补关系。颜料三原色即橙、绿、紫，也称第二次色。必须指出的是色光三间色恰好是颜料的三原色。这种交错关系构成了色光、颜料与色彩视觉的复杂联系，也构成了色彩原理与规律的丰富内容。
3. 复色：颜料的两个间色或一种原色和其对应的间色（红与绿、黄与紫、蓝与橙）相混合得复色，亦称第三次色。复色中包含了所有的原色成分，只是各原色间的比例不等，从而形成了不同的红灰、黄灰、绿灰等（此处表示列举省略）灰调色。
4. 由于色光三原色相加得白色光，这样便产生两个后果：
1. 一是色光中没有复色
2. 二是色光中没有灰调色，如两色光间色相加，只会产生一种淡的原色光。
以黄色光加青色光为例： 黄色光+青色光=红色光+绿色光+绿色光+蓝色光=绿色光+白色光=亮绿色光 蓝紫：100%C+50%M
2.色彩上调子的方法有哪些
色彩的魅力在于调子，调子也称色调。
是指一幅画大的色彩倾向和深浅类别，从明度上分有深调子、浅调子、灰调子等，分有冷调子、暖调子，中间色调子等，从色相上分有红调子、绿调子等，结合起来讲，又有以对比为主的调子，以协调为主的调子等。总之，组织色调是画面处理的关键课题，静物写生的色调常与以下几个因素有关：统一的光源影响；组成静物画的主要色块的深浅、冷暖不同的固有色及面积的大小等。.在以对比色调为主的画中要特别注意对比双方的面积对比及纯度、明度对比，也可在其间采用中性色加以点缀间隔于不同色相之间，也可寻求一些共同色素等；而以协调为主的静物又要注意色块的冷暖倾向与纯度的对比，借以加强画面的色彩感；以灰调为主的画面则要注意不同灰色的微差等。总之，静物写生的总体色调（大调子）是由各部分色调的合理配合的结果，而局部色调的价值在于微差，没有总体调性的画面将是杂乱无章的颜料的堆砌。.
3.色彩怎么调和
色彩的调和一般有两层含义：一则是色彩调和是配色美的一种形态，能使人产生愉悦、舒适好看的配色是调和的；二是色彩调和是配色美的一种手段。
色彩的调和是就色彩的对比而言的，没有对比也无所谓调和，两者即互相排斥又互相依存，相辅相成，相得益彰。不过色彩的对比是绝对的，因为两种以上色彩在配置中，总会在色相、纯度、明度、面积等方面或多或少地有所差别，这种差别必然会导致不同程度的对比。
过分对比的配色需要加强共性来进行调和，过分暧昧的配色需要加强对比来进行调和。色彩的调和就是在各色的统一与变化中表现出来的，也就是说，当两个或以上的色彩搭配组合时，为了达成一项共同的表现目的，使色彩关系组合调整成一种和谐、统一的画面效果，这就是色彩调和。
下面从几个方面来论述色彩调和的方法。 一、同一调和 当两个或两个以上的色彩对比效果非常尖锐刺激的时候，将一种颜料混入各色中去增加各色的同一因素，改变色彩的明度、色相、纯度，使强烈刺激的各色逐渐缓和，增加同一的一致性的因素越多调和感越强。
例如，当两色面积相等，而且成为补色时，红与绿、黄与紫、蓝与橙等，由于强烈的对比刺激而不和谐。但如果彼此双方都调上灰色，都有了灰色的色素，由于有了同一的因素，从而削弱了对比度，使强烈的对比的画面得到缓和，鲜艳的红色和绿色变成了灰红、灰绿，从视觉上得到了调和。
同一调和包括： 1、混入同一白色调和。 2、混入同一黑色调和。
3、混入同一灰色调和。 4、混入同一原色调和。
5、混入同一间色、复色调和。 6、互混调和 7、点缀色同一调和 在对比的色彩双方，互相点缀对方的色彩，其效果是使有差别的各色增加了同一的因素，使互相排斥的色彩多了一个互相联系的成分，其远效果则与同时混入同一色的效果近似，其区别则是互混调和，是一种颜料地直接混合，点缀调和是一种视觉的空间混合。
8、连贯同一色调和 当画面中使用的色彩过分强烈或色彩含混不清时，运用中性色黑、白、灰、金、银或同一色线，把形象的各个色域进行勾勒，使之既相互贯联又相互隔离，而达到统一调和。如荷兰画家皮埃特•蒙德里安（1872-1944）的作品《构图1928》，就是利用黑色的分割线而使多彩的画面达到和谐而明朗清晰。
连贯色可以是很窄的线，也可以是较宽的色线，可以是同一色线，也可以是同一色组。同一连贯使用的面积越多，线越宽，其效果越调和。
总之，在使用中要根据作品的内容要求而灵活运用。 9、同色相的调和 同色相的调和即是在色相环中60。
角之内的色彩调和，由于它们组织起来的色彩，色相差别不大，因此非常调和。应当注意的是作同色相的调和，主色与副色的划分不很重要，应重视的是彩度的变化，否则会造成模糊、单调的感觉。
10、同明度的调和 同明度调和即在孟塞尔色立体上同一水平上的色彩调和，由于在同一水平上的各色明度相同，同一因素很大，因此一般均能取得含蓄、丰富、高雅的色彩调和效果。如高短调、中短调、低短调等。
在配色时应注意的是色相、彩度不应过分接近而引起模糊之感，色相差也不应过大，因色彩对比太强而引起不调和感。 11、同彩度的调和 同彩度的调和包括同高彩度、同中彩度、同低彩度等。
同彩度的配色效果一般能取得较好的配色效果，但应值得注意的是有时同低彩度的配色出现闷、灰、粉气之感，这时应提高某一色或某一色组的色彩彩度，以增加彩度对比。有时同高彩度的配色又出现刺激、不和谐之感，这时又要降低某一个或某一组的色彩彩度，以增加调和感。
可以说，彩度的变化是色彩调和的最常用和最重要的方法。 二、近似调和 所谓近似，就是差别很小，同一成分很多，双方很接近很相似。
选择性质与程度很接近的色彩组合，或者增加对比色各方的同一性，使色彩间的差别很小，避免与削弱对比感觉，取得或增强色彩调和的基本方法，称近似调和法。调和并非绝对同一，必须保留差别。
近似是增强不带尖锐刺激的调和的重要方法。
4.对比色的调和方法有哪些
看图可知：红黄蓝称为三原色，也叫做三基色；两个原色等量相加叫做间色；每个原色与对应的间色就是对比色。运用不同的色彩比例相加，可调配出多种间色变化。所有颜色加入黑色可以降低色彩的饱和度、加入白色则增加色彩的明度。这样就可以调配出多种复杂而丰富的颜色了。
希望对你能有所帮助。
5.颜色的调和方法
不一样、颜 色 搭 配
一、红色的色感温暖，性格刚烈而外向，是一种对人刺激性很强的色。红色容易引起人的注意，也容易使人兴奋、激动、紧张、冲动、还是一种容易造成人视觉疲劳的色。
a） 在红色中加入少量的黄，会使其热力强盛，趋于躁动、不安。
b） 在红色中加入少量的蓝，会使其热性减弱，趋于文雅、柔和。
c） 在红色中加入少量的黑，会使其性格变的沉稳，趋于厚重、朴实。
d） 在红中加入少量的白，会使其性格变的温柔，趋于含蓄、羞涩、娇嫩。
二、黄色的性格冷漠、高傲、敏感、具有扩张和不安宁的视觉印象。黄色是各种色彩中，最为娇气的一种色。只要在纯黄色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均会发生较大程度的变化。
a） 在黄色中加入少量的蓝，会使其转化为一种鲜嫩的绿色。其高傲的性格也随之消失，趋于一种平和、潮润的感觉。
b） 在黄色中加入少量的红，则具有明显的橙色感觉，其性格也会从冷漠、高傲转化为一种有分寸感的热情、温暖。
c） 在黄色中加入少量的黑，其色感和色性变化最大，成为一种具有明显橄榄绿的复色印象。其色性也变的成熟、随和。
d） 在黄色中加入少量的白，其色感变的柔和，其性格中的冷漠、高傲被淡化，趋于含蓄，易于接近。
三、蓝色的色感冷嘲热讽，性格朴实而内向，是一种有助于人头脑冷嘲热讽静的色。蓝色的朴实、内向性格，常为那些性格活跃、具有较强扩张力的色彩，提供一个深远、广埔、平静的空间，成为衬托活跃色彩的友善而谦虚的朋友。蓝色还是一种在淡化后仍然似能保持较强个性的色。如果在蓝色中分别加入少量的红、黄、黑、橙、白等色，均不会对蓝色的性格构成较明显的影响力。
a） 如果在橙色中黄的成份较多，其性格趋于甜美、亮丽、芳香。
b） 在橙色中混入小量的白，可使橙色的知觉趋于焦躁、无力。
四、绿色是具有黄色和蓝色两种成份的色。在绿色中，将黄色的扩张感和蓝色的收缩感相中庸，将黄色的温暖感与蓝色的寒冷感相抵消。这样使得绿色的性格最为平和、安稳。是一种柔顺、恬静、潢足、优美的色。
a） 在绿色中黄的成份较多时，其性格就趋于活泼、友善，具有幼稚性。
b） 在绿色中加入少量的黑，其性格就趋于庄重、老练、成熟。
c） 在绿色中加入少量的白，其性格就趋于洁净、清爽、鲜嫩。
五、紫色的明度在有彩色的色料中是最低的。紫色的低明度给人一种沉闷、神秘的感觉。
a） 在紫色中红的成份较多时，其知觉具有压抑感、威胁感。
b） 在紫色中加入少量的黑，其感觉就趋于沉闷、伤感、恐怖。
c） 在紫色中加入白，可使紫色沉闷的性格消失，变得优雅、娇气，并充满女性的魅力。
六、白色的色感光明，性格朴实、纯洁、快乐。白色具有圣洁的不容侵犯性。如果在白色中加入其它任何色，都会影响其纯洁性，使其性格变的含蓄。
a） 在白色中混入少量的红，就成为淡淡的粉色，鲜嫩而充满诱惑。
b） 在白色中混入少量的黄，则成为一种乳黄色，给人一种香腻的印象。
c） 在白色中混入少量的蓝，给人感觉清冷、洁净。
d） 在白色中混入少量的橙，有一种干燥的气氛。
e） 在白色中混入少量的绿，给人一种稚嫩、柔和的感觉。
f） 在白色中混入少量的紫，可诱导人联想到淡淡的芳香
6.颜色调配的方法
玫红色 + 黄色 = 大红 （ 朱红、桔黄、藤黄 ）
朱红色 + 黑色少量 = 啡色
天蓝色 + 黄色 = 草绿、嫩绿
天蓝色 + 黑色 + 紫 = 浅蓝紫
草绿色 + 少量黑色 = 墨绿
天蓝色 + 黑色 = 浅灰蓝
天蓝色 + 草绿色 = 蓝绿
白色 + 红色 + 黑色少量 = 禇石红
天蓝色 + 黑色（少量） = 墨蓝
白色 + 黄色 + 黑色 = 熟褐
玫红色 + 黑色（少量） = 暗红
红色 + 黄 + 白 = 人物的皮肤颜色
玫红色 + 白色 = 粉玫红
蓝色 + 白色 = 粉蓝
黄色 + 白色 = 米黄
玫红色 + 黄色 = 大红 （ 朱红、桔黄、藤黄 ）
朱红色 + 黑色少量 = 啡色
天蓝色 + 黄色 = 草绿、嫩绿
天蓝色 + 黑色 + 紫 = 浅蓝紫
草绿色 + 少量黑色 = 墨绿
天蓝色 + 黑色 = 浅灰蓝
天蓝色 + 草绿色 = 蓝绿
白色 + 红色 + 黑色少量 = 禇石红
天蓝色 + 黑色（少量） = 墨蓝
白色 + 黄色 + 黑色 = 熟褐
玫红色 + 黑色（少量） = 暗红
红色 + 黄 + 白 = 人物的皮肤颜色
玫红色 + 白色 = 粉玫红
蓝色 + 白色 = 粉蓝
黄色 + 白色 = 米黄
粉柠檬黄 = 柠檬黄 + 纯白色
藤 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
桔 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
土 黄 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红
熟 褐 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红
粉玫瑰红 = 纯白色 + 玫瑰红
朱 红 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
暗 红 色 = 玫瑰红 + 纯黑色
紫 红 色 = 纯紫色 + 玫瑰红
褚 石 红 = 玫瑰红 + 柠檬黄 + 纯黑色
粉 蓝 色 = 纯白色 + 天蓝色
蓝 绿 色 = 草绿色 + 天蓝色
灰 蓝 色 = 天蓝色 + 纯黑色
浅 灰 蓝 = 天蓝色 + 纯黑色 + 纯紫色
粉 绿 色 = 纯白色 + 草绿色
黄 绿 色 = 柠檬黄 + 草绿色
墨 绿 色 = 草绿色 + 纯黑色
粉 紫 色 = 纯白色 + 纯紫色
啡 色 = 玫瑰红 + 纯黑色
7.颜色调制方法
色彩有六种标准色： 红 橙 黄 绿 青 紫 这六种色中，又有细分： （1）三原色： 红 黄 青 （2）间色： 橙（红加黄） 绿（黄加青） 紫（青加红） 大家可以发现，上述六色的排列中，原色总是间隔着一个间色，因此，只需将标准色背熟，对于原色及间色我们就可以分清了。
事实上，还有一些颜色没有包括在以上色彩中。 金、银、灰、黑、白是五种中性色。
一般来说，除非染上一定的感情色彩，我们的背景都采用灰、黑、白这三种颜色，因为金银太耀眼了，而灰、黑、白由于是中性色，比较容易与其它颜色搭配。 一般的颜色的明度者不同，因此产生的距离感也不同。
按明度顺序排列： 1黄、2橙、3红、4绿、5青、6紫。我们可以发现，按照16、25、34的顺序，就可以得到对比色。
善于运用对比色，对我们的设计是很有好处的。如：万绿丛中一点红。
就是一个典型的例子。 在黑色背景上，黄最近。
而在白色背景上，则紫最近。 因此，距离感只是相对而言，与我们的背景的对比。
在设计中，有明度、纯度和冷暖的对比，而色彩的冷暖是设计问题的主要攻坚项目。这时我们需要《康定斯基定律》，其主要内容： 将色彩分成角度：红90度，橙 60度，黄 80度，蓝 190度，紫120度。
其中 钝角：钝拙、柔弱、冷色锐角：敏锐、强烈、暖色这样就可以比较清楚的掌握了。 我们来看看怎样调和色彩。
调和色彩的基本法则是：页面各部分色彩一定要构成适当的色彩关系。组成统一的色调，表达某种情绪。
这才会有自己的风格。怎样才能做到这一点呢？ （1）确立主调统率页面的色彩关系。
当页面上有几个色块时，必须以其中一块颜色为主，而且其面积，明度，位置大于其它色块。 （2）不但要善于运用原色，而且还要善于运用金、银、黑、白和灰这些中性色进行缓解，中和，以烘托出主题。
（3）增加共同点，会使设计更趋向协调。 （4）拉开距离，目的是为了主次分开，不要堆成一堆，别人看了都觉得讨厌。
可有方法：或者从平面拉开，或者从纯度和明度削弱。 ① 两色一深一浅。
② 同时变化原有明度 ③ 纯度对比，使一色鲜艳而一色朦胧 ④ 同时变化原有纯度 再来说说色彩均衡问题：要打动别人的视知觉，色彩要均衡。一般： （1）比较全局 （2）不同的物体也不同。
如：你可以看出页面上是块铁之类的东西的话，那么，潜意识里比看到页面上的一颗小草就会觉得不同份量了。这是我们生活上的体验。
（3）色彩不能偏于一方，否则就会失重。 如页面中心有大色，则四周一定要有一些小色，左边有一定的物体一定的明度，右边就不能完全灰暗或空白，也要有适量的明色。
（4）若说到均衡，则纯度或明度较差的大色块与面积小的鲜明色块也均衡 要表达出我们主页的风格，这就需要理解色调的概念。色调，即我们页面的主色彩。
我们所要表达的性格或心情，都会在页面上表示出来。如忧郁用冷色，热情开心用暖色等。
而如要表达出我们所观察的色调，要用夸张、提炼、强调、概括等方法。为了突出重点，加强对比，表达气氛，是有必要进行夸张和调整的。
以下是具体的方法： （1）单色调是指只用一种颜色，只在明度和纯度上作调整，间用中性色。这种方法，有一种强烈的个人倾向。
如采用单色调，易形成一种风格。我们要注意的是中性色必须做到非常有层次，明度系数也要拉开，才可以达到我们想要的效果。
（2）调和调：邻近色的配合。这种方法是采用标准色的队列中邻近的色彩作配合。
但易单调，必须注意明度和纯度，而且注意在画面的局部采用少量小块的对比色以达到协调的效果。 （3）对比调：易造成不和谐。
必须加中性色加以调和。 注意色块大小、位置，才能均衡我们的布局。
注意：在调和色彩中要注意间用中性色。必须明白的是：近的纯由远的灰衬托明的纯由暗的灰衬托明的纯由暗的灰衬托主体的纯由宾体的灰衬托。
图案构图的稳、匀、奇 1、稳——安定、比例 安定（此处着重于心理、视觉印象的安定） 图案在构图上一般有对称、平衡。对称比较庄重、严肃。
平衡比较生动、活泼。 比例 比例带有一定的数学性，较典型的有黄金分割（0.618/1），据说芭蕾演员踮脚表演就是为了使自己身体比例呈黄金分割。
还有平方根、立方根等矩形，给人一种非常优美和谐的视觉效果。但不要被这些比例所束缚，很多是靠自己的感觉去应用。
2、匀——疏密、空间 疏——密、黑——白（并非纯粹的黑白色彩，指浓淡）、虚——实之间是对比关系，灵活合理地进行疏密、黑白布局，从而表现出一定的虚实，形成不同的美感和艺术效果。 空间 实际上是由构图中安排的实体形象、空白形象，两者相结合构成的。
空间的构图处理，是随着形象轨迹及视觉轨迹形成内在的空间层次。例如：网站“异空间”中，有一画面：太空背景，几个动感的人物都是一样的大小，我就建议：进行个别人物缩小或扩大，可以形成一种距离感和空间感，避免了原有的单板。
3、奇——标新、立异 很简单，看你是否是一个“叛逆者”………^_^ 配色方案 一、红色的色感温暖，性格刚烈而外向，是一种对人刺激性很强的色。红色容易引起人的注意，也容易使人兴奋、激动、紧张、冲动、还是一种容易造成人视觉疲劳的色。
8.色彩调和的一般规律
两种或两种以上的色彩合理搭配，产生统一和谐的效果，称为色彩调和。
同种色的调和相同色相，不同明度和纯度的色彩调和。方法为：使之产生循序的渐进，在明度、纯度的变化上，形成强弱、高低的对比，以弥补同色调和的单调感。
类似色的调和以色相接近的某类色彩，如红与橙、蓝与紫等的调和，称为类似色的调和。类似色的调和主要靠类似色之间的共同色来产生作用。
对比色的调和以色相相对或色性相对的某类色彩，如红与绿、黄与紫、蓝与橙的调和。调和方法有：
选用一种对比色将其纯度提高或降低另一种对比色的纯度；
在对比色之间插入分割色（金、银、黑、白、灰等）；
采用双方面积大小不同的处理方法，以达到对比中的和谐；
是对比色之间具有类似色的关系，也可起到调和的作用；
