典故鹧鸪(鹧鸪中提及典故的诗句)

1.鹧鸪中提及典故的诗句

《鹧鸪天》下阕“追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书”，就连用了欧阳修《圣无忧》词：“春风不染髭”、《新唐书•王忠嗣传》载王忠嗣曾上“平戎十八策”和韩愈《送石洪》诗：“长把种树书，人云避世士”三个典故，但是一般读者看不出来，能看出来的就只好感叹没有一处无出处。辛词用典，又杂又广，真是“论、孟、诗小序、左氏春秋、南华、离骚、史、汉、世说、文选、李杜诗，拉杂运用”，形式多样，花样翻新。尤其善于连用典故，上节课讲的两首《贺新郎》，就连用典故，但并非堆砌，而是一环套一环，层层深入，没有一个典故虚设。举个例子《水龙吟•登建康赏心亭》，这首词作于乾道四至六年（1168-1170），这时辛弃疾南归已八、九年了，却投闲置散，作一个建康通判，不得遂报国之愿。但他坚持在任而不归隐，为什么呢？下阕连用三个典故来说明：

休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未。求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。

前三句，“鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未”，《世说新语•识鉴》载，西晋张翰字季鹰，在洛阳做官，见秋风乍起，因思念家乡吴中的美味鲈鱼脍，“遂命驾而归”，但在这是“休说”，不要说，这是反用季鹰的典故，说的是不归隐的事实。后三句所用许汜“求田问舍”的典故，上节课讲过，“怕应羞见，刘郎才气”，刘郎指刘备，他恨不得让“求田问舍”的许汜睡地下，说的是不归隐的原因。“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此”三句，出处在《世说新语•言语》：东晋“桓公（桓温）北征经金城，见前为琅琊时种柳，皆已十围（a.两手姆指和食指合拢的长度，如“腰大十围”；b.两两臂合拢的长度，如“树大五围”），慨然曰：‘木犹如此，人何以堪！’攀枝执条，泫然流泪。”用桓温事，说的是不归隐的结果，年复一年，光阴虚度。而象这样处处有出处，有根据，本来不是作诗填词的方法，而是写文章的方法，以文为词，是辛弃疾词的又一大特点。同样这个特点也是由词的内容，由作者所要表达的情感决定的。只有以文为词，才能容纳辛弃疾壮志难酬的满腔悲愤，才能充分表达他无与伦比的爱国豪情。

2.鹧鸪中提及典故的诗句

《鹧鸪天》下阕“追往事，叹今吾，春风不染白髭须。

却将万字平戎策，换得东家种树书”，就连用了欧阳修《圣无忧》词：“春风不染髭”、《新唐书•王忠嗣传》载王忠嗣曾上“平戎十八策”和韩愈《送石洪》诗：“长把种树书，人云避世士”三个典故，但是一般读者看不出来，能看出来的就只好感叹没有一处无出处。辛词用典，又杂又广，真是“论、孟、诗小序、左氏春秋、南华、离骚、史、汉、世说、文选、李杜诗，拉杂运用”，形式多样，花样翻新。

尤其善于连用典故，上节课讲的两首《贺新郎》，就连用典故，但并非堆砌，而是一环套一环，层层深入，没有一个典故虚设。举个例子《水龙吟•登建康赏心亭》，这首词作于乾道四至六年（1168-1170），这时辛弃疾南归已八、九年了，却投闲置散，作一个建康通判，不得遂报国之愿。

但他坚持在任而不归隐，为什么呢？下阕连用三个典故来说明： 休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未。求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。

可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。 前三句，“鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未”，《世说新语•识鉴》载，西晋张翰字季鹰，在洛阳做官，见秋风乍起，因思念家乡吴中的美味鲈鱼脍，“遂命驾而归”，但在这是“休说”，不要说，这是反用季鹰的典故，说的是不归隐的事实。

后三句所用许汜“求田问舍”的典故，上节课讲过，“怕应羞见，刘郎才气”，刘郎指刘备，他恨不得让“求田问舍”的许汜睡地下，说的是不归隐的原因。“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此”三句，出处在《世说新语•言语》：东晋“桓公（桓温）北征经金城，见前为琅琊时种柳，皆已十围（a.两手姆指和食指合拢的长度，如“腰大十围”；b.两两臂合拢的长度，如“树大五围”），慨然曰：‘木犹如此，人何以堪！’攀枝执条，泫然流泪。”

用桓温事，说的是不归隐的结果，年复一年，光阴虚度。而象这样处处有出处，有根据，本来不是作诗填词的方法，而是写文章的方法，以文为词，是辛弃疾词的又一大特点。

同样这个特点也是由词的内容，由作者所要表达的情感决定的。只有以文为词，才能容纳辛弃疾壮志难酬的满腔悲愤，才能充分表达他无与伦比的爱国豪情。

3.鹧鸪 有什么寓意

鹧鸪是产于我国南方的一种珍禽，形似母鸡，头如鹌鹑，背腹部有黑白两色相杂，脚黄色。其鸣极似“行不得也哥哥”，成为骚人墨客所歌咏的对象。

鹧鸪——离愁，伤感，呼唤哥哥，引发思念，声音凄清，引发惆怅，多雌雄对鸣，一唱一和，借此常喻夫唱妇随，男欢女爱。

鹧鸪属禽，与杜鹃，鸳鸯，燕子，鸿雁等齐名，皆为诗词之所宠爱。多产于南方，其形如母鸡，鸣曰：“哥哥，哥哥”，鸣声悲婉凄切，喜雌雄对鸣。迁客骚人寓鹧鸪以深情，表已之意也。有诗为证：“暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。雨昏青草湖边时，花落黄陵庙里啼。游子乍闻征袖泪，佳人才唱翠眉低。相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西”。此为晚唐诗人郑谷之作，以品貌，时节，环境，意象入手，鹧鸪之寓意，所言殆尽。暮雨黄昏，鹧鸪声里，游子佳人离愁别绪，怎一愁字了得？

一曰离别。佳人执郎之手，泪眼相看，泣声如咽：哥哥，哥哥，你别走（行不得也，哥哥）。借以常喻惜惜别情。唐朝张籍《湘江曲》：“湘水无潮秋水阔，湘中月落行人发。送人发，送人归，白萍茫茫鹧鸪飞”。借鹧鸪之意象抒怅惘之离愁。

二曰悲情。因其声凄切，常寓艰难之处境，惆怅之心情。清代尤侗《闻鹧鸪》有曰：“鹧鸪声里夕阳西，陌 上征人首尽低。遍地关山行不得，为谁辛苦尽情啼？”鹧鸪声里，陌上行人前路无测，凄苦之绝境可见一斑。古诗词中出现的"鹧鸪"这一意象也经常透出悲凉之意，比如李白的 《越中览古》 “宫女如花满春殿， 只今惟有鹧鸪飞。”

三曰爱情。因喜雌雄对鸣，一唱一和，借此常喻夫唱妇随，男欢女爱。意象如同“燕子”“鸳鸯”。唐代刘禹锡有《踏歌词》：“春江月出大堤平，堤上女郎连袂行。唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鸪鸣。”借鹧鸪之和鸣，衬“欢不见”之落寞。诸如温庭筠、李洵之《菩萨蛮》词中鹧鸪皆有此意象，“双双金鹧鸪”、“双双飞鹧鸪”等，不足而论。

四曰相思。情爱所致，离别之苦，悲情油然而生，为以上集大成者。李益《鹧鸪词》：“湘江斑竹枝，锦翅鹧鸪飞。处处湘云和，郎从何处归？”闺中女子，思念远方情郎之愁绪.相思之苦，含蓄而致韵。