被称作"法国号"的乐器是什么

现代管弦乐团中，法国号又名圆号是最美观迷人的乐器之一，也被认为是最难演奏的乐器。银制（或铜制）的号管长达3.7公尺（12英尺），绻绕成圆形。法国号属於铜管乐器，音色温暖柔和，但亦可吹出较高的音高。因为它可同时吹出两种号角的声音，故又称为双号（double horn）。 铜管乐器都能产生震撼人心的声音效果，不仅用於战场上，也是重大庆典上不可或缺的宠儿。在需要强有力和庄严音色的场合，铜管乐器通常是首选。 在铜管乐器家族中，法国号占有极显著的地位，但由於其音域不很广，以往只适合用於奏出强而有力的阵阵响声。直到1815年发明活塞之后，应用於法国号，情形才改观。 使用活塞可以扩大铜管乐器的音域，并且使音调更准确。乐师还发现有一种闭音奏法，把手塞进漏斗状喇叭口中，可以增加音域，只是音质较差。 这样的改良对法国号影响至为深远。它的前身是法国人在狩猎时用的猎号，只是一支有喇叭口的圆形号管。 但是在运用活塞之后，法国号音域、音色变得更加宽广，1827年比利时作曲家郭赛克将之引入歌剧演出。 在管弦乐团中，法国号渐居要角。它使作曲家在配器方面不但可以写出不太显著的和声，而且易於与木管乐器，甚至弦乐器相结合，为管弦乐团提供温暖饱满的和音。 管弦乐中，最常用到的「双重号」，事实上是由两支号合而为一的。人们常将这种乐器称为法国号，其实是种积非成是的说法。它的形状长而细窄，尾部扩大成漏斗状的喇叭口；一共有四个活门，就像小喇只一样三个用作半音阶，但它的活门是回转式的。第四个活门的开口在一支特长的管道上，专门吹底音，这也是这种乐器所以被称作双重号的原因。长管传送温和、低沉的声音，短管部份传送高扬的曲调；因此，号声具有一种柔和明朗的音色，偶尔会插入一种光灿的乐音。 右手通常置於喇叭口，控制音调和音色；如果右手是向上插入喇叭口，就会产生细微刺耳的声音，所以演奏时很少用弱音器。法国号皆是移调乐器，音调是F。 法国号的发声原理 法国号的号管盘成圆形，管身长而窄，尾端渐开阔成漏斗形。有四个活塞，其中三个若按开，可增长号管，使音高降低，第四个则可关住部分号管使音高提升。因此法国号既可提升又可降低音高的特性，在各种乐器中是独有的。

法国号(horn)　　　　法国号是一种圆锥体的铜管，管长根据所用曲管不同而有极大变化。今日为演奏者所最常用的一种F 调法国号管长约十二呎，但中音降B 调法国号管长却只有九呎左右，而低音降B 调法国号管长却刚好较高降B 调法国号长一倍，达十八呎，因为它的音率低了一个八度。　　 法国号吹奏时通过一个号嘴，一个圆锥形或漏斗形的铜质物，插在号管小形的一端，法国号嘴形状与其它铜管乐器号嘴不同，在小号等乐器上，号嘴为杯形。这差异使法国号在构造上具有一特殊音质而别于其它铜管乐器。铜管乐器的音质决定于两个因素上：与长度比较下的音管的粗细及号嘴的形状。　　 法国号记谱用G 谱表，但有时最低的两三个音可以例外。近代作曲家也有完全不用G 谱表的。　　 在天然法国号上所能获得的音并不限于泛音列中的音，演奏者用拳伸入乐器的喇叭口内，可把开放音即管的自然泛音降低到半个音，甚至一个全音。这样得来的音称为阻塞音。因此，天然法国号常被称为手圆号，这些音在音质上与开放音很不相同，多少带些含糊或闷塞之感。拳越深入喇叭口内，所发声音越闷，最好的阻塞音是那些降低得最少的音。所以降低一全音，通常无实用上的价值。　　 除了独奏句之外，大师们对阻塞音不肯轻易应用的，到今天，由于键瓣法国号的普遍采用，除了为某些特殊的戏剧性效果外，根本不需要利用阻塞音了。　　 在天然法国号上，少数增加的几个音也可能：渐渐放松嘴唇，再靠手的帮助，第二泛音能吹低到一个纯四度下面。这样得来的音称为人工音。它们奏来很果难，音调也不十分稳，这些音总是记在F 谱表上。　　　　　　 弱音在法国号上偶然也用，它是用皮或皱纸制成的。或圆锥形或梨形，插在乐器的喇叭口内，产生一种阴的声音，有些像阻塞音的音质。但能用的机会极少。　　 法国号的声音是最富表情的声音之一，还可能是乐器中最富诗意及浪漫气息的，虽然有时它也用在生动的独奏句、狩猎的号角声等之间，但它最合用的是在如梦境的、幻想的、忧郁的一类乐句中。　　 这情况显示了极重要的一点，它适用于天然法国号，也适用于键瓣法国，甚至多少还适用于所有的铜管乐器。即声部若须有效，绝对必须把法国号写得声乐化，这一点经常被人忽略，　　　　但决不能忘记，一个法国号吹奏者在这问题上正像一个歌唱者一样，在他没有发声之前，他若不能从他的心耳中听出那一音符来，他就不可能有把握把它唱奏得准确可靠。所以，假使一个法国号乐句难于歌唱出来，了必然难于吹奏出来；并且大多数可能不会有效果。　　 天然法国号是十八世纪及十九世纪初为作曲家所唯一写用的一种乐器，事实上，它是那时所唯一知道的一种法国号，但现在几乎完全为键瓣法国号所代替了。键瓣法国号是十九世纪三　　　　十年代中所发明的，阿雷维在其作品犹太女中第一个把它引用到乐团中来。在德国作曲家中，舒曼是第一个引用的人。　　 观察一下实际上的法国号，就可以看到和第二活相连的支管最短，用第三指压的支管最长，当第二活塞压下时，法国号的音率被变低一个半音；用第二活塞时低一个全音；第三活塞时低三个半音，第三与第二活塞同用低四个半音：第一与第三活塞同用低五个半音；三个活塞全用，低六个半音，由于泛音列中第二与第三泛音之间只差六个半音，显然这机械装置就给我们一个在它整个音域中都能具有一完整半音阶的乐器。当手指一，活塞的弹簧能使它们立即恢复原有的位置。　　　　　 虽然，键瓣法国号音质较天法国号略为低劣，但在一个好的演奏者手中，这种差异是微不足道的，而它在别方面的许多优点也足以补救了。完整的音域及大为增加的演奏上的便利都促成它为现代作曲家所普遍采用的原因。键瓣法国号最好的调也是F 调，今日最多数的演奏者除用这一调乐器外，不再用别的曲管了。　　 阻塞音在键瓣法国号上是很有用的，甚至。在天然法国号上还用得自由些，由于现在每一音都可能作为开放音，显然，每一音也就都可用手来降低半个音。当为了特殊效果要求用阻塞音时，偶然有在音符上记以阻塞音一字，更常用的是记以符号+。